这部灾难大片不仅拍出了细小而令人恐惧的现实,更拍出了人性
文|何瑶璱
若说2020年韩国第一部最真实的灾难大片,很多人联想到的就是由孔侑主演的《流感》了,因为这部影片的内容与现实有许多相似之处。其实韩国很喜欢拍灾难片,从生化灾难到生物灾难,都是必不可少的。
在韩国生物灾难的顶峰制作当属《铁线虫入侵》,这些年来韩国的影片都没有少拍,但却没有一部能超过这部生物灾难的巨制。其原因在于,这部片子将大人物与小人物的命运既相同又不同,在短短的小时内体现得矛盾而又合理。
众所周知,韩国电影很擅长拍人性,这部片子也不例外,这部电影之所以能在韩国灾难片排行榜上位列前茅,关键还在于它并不避讳于那些细小而令人恐惧的现实。
《铁线虫入侵》这部灾难大片聚焦于潜藏人体的变种寄生虫,把现实的恐惧附加在多变的人性之上,打破了好莱坞电影对于变异题材的垄断,也开启了电影市场上全新的后变异时代。
天灾or人祸
灾难的产生无非两种,一种是自然的自我保护机制,或者说是对过度侵害自然的人类进行的报复;另一种则是由于种种阴谋而引起的人类盈利性行为,导致事态变异。《铁线虫的入侵》这部电影当属后者,铁线虫原本是寄生于动物体内的一种昆虫,会通过操控宿主神经来维持生命,直至宿主死亡。
而在影片中,铁线虫入侵的则是人类的身体,在这部片子中,虽然一直在强调是一家公司为了垄断制药,而将铁线虫投入居民饮用水和游玩水资源的事实。可实际上片中的任何小人物,都无法逃脱始作俑者的命运。
比如面对河中被抛狗尸体而视若无睹的地方警员,在当时因为他的不作为,才导致了后续事件的发生,男主的妻子和一双儿女也被铁线虫感染,被迫隔离。
在这场灾难中,男主和警察弟弟也放下前嫌,一同为了解决危机而共同奋斗。天灾或许无法阻止,但人祸终究是可以通过人来停下。
或许这就是灾难片的魅力,因为有人为的灾难,才会出现被迫诞生的非人为英雄。
这场人祸导致了很多人的丧生,众多人冲破封锁冲向河流湖泊,被铁线虫控制而不停饮食饮水。那种视觉上的冲击和绝望,更映衬出来小角色为了努力营救的不易。
力薄才要拼命
在片中男主只是一个小职员,被老板无情压榨,带着老板的妻儿出去玩,累到不行,老板也没有给他好脸色看。
回到家中,他只能将气撒在孩子和妻子身上,埋怨妻子吃得多,又埋怨自己很疲惫。可他忘记了自己的承诺——答应过带自己的孩子出去玩,更没有想到孩子和妻子突然吃多是因为感染了铁线虫。
这一幕生活中的真实场景却为故事的后续做了强力的铺垫,男主并不是不爱妻儿。只是如大部分人一样将好脾气留给了发工资的老板,而将不愉快留给了深爱着自己,自己也深爱着的人。
这一幕的铺垫一直引申到了结尾,当灾难退去时,一家四口在早已约定好的游乐场其乐融融。
大概所谓不经历苦难,不知真情可贵之处。
同样的男二号是为韩国一线民警,工资很低,做股票又赔了钱,除了一个不离不弃的女友,就是日日和哥哥互相嫌弃。结果这场灾难让他一个原本只在意钱的人,也开始注重亲情,为了被关在隔离点的嫂子与侄子侄女四处奔波。
在片中同样与女主一起被关进隔离点的另一位母亲每天都以泪洗面,正是因为女主的劝说才振作精神,因为她还有孩子,为了孩子必须要活到有药的那天。
这些小人物的挣扎正是因为他们没有更多的能力,想要活下去就只能拼尽全力。
灾难映射现实
其实在众多灾难片中,都喜欢插入一些有关人性的桥段,比如为了多数牺牲少数,为了利益将人划分等级等等。
铁线虫入侵的精妙之处就在于,将小人物的命运安插在整个灾难群体中,如细密的雨最终汇入洪流。这部影片中每一个出场人物都有着精妙的作用,他们其中一个或几个都反应着现实生活中类似的一群人,在面对灾难时的反应,才是真正的细思极恐。
影视作品能给人带来的深意往往在于,当真正的现实来临时,曾经在影片中获得的感想是否能为行动做到万分之一的帮助。说书先生常说不敢高台教化,但愿能劝人向善,或许如《铁线虫入侵》这样的灾难片,就是如此吧。
毕竟,
生来胆怯的人也会为了亲情而努力,而富有者未必能因钱财得以活命;
女孩并不贪财只想做财阀妻子,而是认定即便穷困但是也善良的警察小哥;
面对灾难纵然会有人性的显现,可向生的希望仍然能将无数渺小的力量汇聚,推翻不幸的现状。
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