《南京南京》多重角度分析 揭开不为人知的另一面!
陆川的(南京!南京!)是我很久以来看过的最残酷但最精彩的战争片。从头到尾,它对南京大屠杀的描述无情地悲惨,在第二次世界大战之前,成千上万的中国平民被日本士兵强奸和杀害。
导演特意选择了黑白拍摄,以强调历史事件的黑暗和阴暗的现实,但是这只是影片呈现给我们的表面的东西。而深层次的含义,就让小编给大家讲解一二。
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影片以1937年日军抵达中国前首都南京,两败俱伤为开端。这座城市已经因轰炸而成为废墟,大多数中国高级军官和外国人已经离开。只剩下一小部分抵抗战士、数万名中国难民和少数外国援助人员。
任何形式的抵抗都很快被压制,电影的其余部分是关于日本人如何通过“三光政策”来完全控制这座城市。
就像《拯救大兵瑞恩》一样,荒废的场景和战争场景以令人惊叹的逼真方式呈现给观众,但与斯皮尔伯格的电影不同,它没有团队凝聚力或任何幽默感,只有角色在更绝望的阶段的快照绝望,包括在日本方面以角川中士(中泉英夫)的形式出现,一名幻想破灭的士兵被他所看到的一切吓坏了。
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我们最同情和依恋的人物是唐先生(范伟饰),拉贝先生的中国助手,他非常相信他的家人会因为他与老纳粹并肩作战而安全,但很快发现没有人不受鲁将军的残酷对待,(优秀的刘野饰演),导致了我在电影中目睹的最骇人听闻的场景。
导演花了四年时间研究剧本,并在南京学习,以确保电影的刻画尽可能准确,并放映。导演也非常擅长将观众吸引到动作中,并在同等程度上唤起了人们的同情或厌恶,他在之前的电影《山地巡逻》中也掌握了这一点,这部电影讲述了志愿者在西藏保护羚羊免受偷猎者的侵害。
这部电影出人意料地被威尼斯电影节忽视了,尽管这部电影会给人们带来相当沉重的感觉,但它具有极其强大的冲击力,更能引起作为中国人的一种共鸣。
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但从另一个角度,也值得我们去深思。里面有一个片段,当10几个日本兵冲进去一所教堂时,看到里面密密麻麻的聚集了很多中国人,可以说全是老弱病残也不为过。有的人手上甚至都有枪,在日本兵没有任何指示的情况下,一个白发苍苍的老者,首先举起了手,后来一大片人跟着。到最后有一个天真无邪的小女孩也跟着举起了手。
我们要从当时人们的思想先入手,在当时的满清政府时期,中国算是一个封建社会,很多人都是大字不识一个,思想可是相当愚昧,很多人都被压榨惯了。作为那个首先举手的老者来说,经历过满清到民国的变迁。再到当时的侵华战争,老者可能以为这些都是想做皇帝的主,对平民不会有什么伤害,只要投降就行。而那些拿着枪的伤号早就被打怕了。
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而陆川导演很注重人物的眼神镜头,而且是特写镜头相当的多。无论是平民,还是小女孩,还是小男孩,到妓女,再到中国被俘虏的士兵,还有那个会翻译日文有点文化的唐先生。从眼神里就可以看出很多东西。因为眼睛是心灵的窗口。
当很多平民被带上刑场时,他们的眼神是空洞的,没有任何的生气可言,有句话叫,蝼蚁尚且偷生,更何况是个人。但是当你看到他们的眼神时,就不会这么想了。世上有一种悲哀就叫,活着比死更加的困难。这句话在影片的最后通过日本一个叫角川的角色讲出来的。什么叫国破家亡,当一个人在世上没有任何留恋的东西的时候。死亡对他们来说或许就是一种解脱,因为活着还要忍受失去亲人的痛苦,还要饱受吃不饱穿不暖的双重折磨。
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而且当时很多人的思想都是愚昧的,而那些被俘虏的战士和有文化的唐先生就会奋起反抗一下,虽然反抗也是徒劳。但是从另一个层面反应出,至少他们还有灵魂,眼神里充满了坚毅和希望。在他们被杀时,喊出的话一样,是多么的有分量。“中国万岁,中国不会亡”每次看到这里,我的眼泪就会忍不住往下流。
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同时也反应出中国现在的伟大,通过几十年的努力,中国已经在飞速发展。不会再有任人践踏,吃不饱穿不暖的日子已经是一去不复返了。而且人人都能学到文化知识,不再会愚昧无知,任人摆布。让我们铭记历史,展望未来。
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