《叛逆者》很好，但还是过誉了

　　引子

　　要说在前面的是，我平时看国产剧并不算多。不多的概念是，热门剧会追一下，但不保证追完。不够热门的，大概率就被略过了。

　　之所以先强调这么一句，有俩原因：

　　一是我昨天追完了朱一龙、童谣这月开播的谍战剧《叛逆者》。能让我这个挑剔的家伙坚持看完，说明这剧的确有两把刷子；

　　二是我没看过原著，今天的讨论只针对剧，尽量做到理性客观，但考虑到大众对国产剧的打分和评价，要比国产电影宽松很多，如果有人觉得严苛，那也只能表示遗憾。

　　

　　直接上结论：

　　第一，看完大结局，我给《叛逆者》综合打一个6分，及格了。豆瓣我认为7到7.5分是一个比较合理的分数；

　　第二，抛开粉丝滤镜，标准不同，对《叛逆者》的评价也会有所差异，所以我也会从不同标准来展开讨论；

　　第三，《叛逆者》是一部还不错的爽剧；

　　第四，《叛逆者》是一部平庸的谍战剧。

　　结论就是这些，没时间的可以不往下看了。感兴趣的，不妨来一起聊聊。

　　1.

　　不错的爽剧

　　如果按爽剧的标准，我会给《叛逆者》打7分，优秀。

　　什么是爽剧？

　　一句话，爽剧的故事逻辑，只服务于两个核心：

　　一服务于屏幕里的主人公如何一路奋斗成为英雄；二服务于屏幕外的观众如何一路看得刺激过瘾。

　　除此之外，爽剧不再为第三者服务。

　　所以，带着这个标准来看《叛逆者》，我得说，它把两个核心服务对象，都伺候得还算妥帖。

　　

　　首先，对朱一龙饰演的主人公林楠笙。

　　从如今的结局往回看，这个人物，算是一个标准的爽剧人设：

　　普通人家出身，聪明、帅气、内敛、勤奋，最重要的是，内心赤诚而善良。他被特务头子从培训班慧眼识珠，带到上海，委以寻找内奸的重任。

　　这里的一切，观众都可以将自己代入进林楠笙，包括从反派阵营做起，起步越黑，未来的翻红就越爽。而在起始设定之后，《叛逆者》的故事核心逻辑，可以说都是围绕着林楠笙个人的成长。这集中体现在：

　　43集看下来，你会发现林楠笙这个人物弧线是完整的、丰满的、传奇的、令人信服的。而对比来看，包括女主在内的所有配角，其实都是强设定的工具人。

　　

　　也就是说，在爽剧中，主人公就是最重要、甚至唯一重要的存在。

　　我们看着林楠笙，从一个一心要为国民党效忠的懵懂菜鸟，一步步经受命运的考验和眷顾，顶住了血与火的洗礼，最终弃暗投明，成为了一个为抗战胜利和新中国建立做出巨大贡献的优秀共产党员。

　　在林楠笙几个重大的人生选择转折上，编剧处理得尤其精细。

　　比如最关键的弃暗投明，故事没有设计让林楠笙被顾慎言、纪中原或朱怡贞这些共产党员直接感化——这也是最简单粗暴、或者说最蠢的思路——而是让他在连番经历中，自己渐渐意识到国民党有多么腐朽无能，以及共产党才是救中国的正确选择。

　　这里面，他在养伤期间被毛泽东那篇《论持久战》打动这个细节，就设计得很不错。

　　

　　这个自我觉醒的过程，不止让这个人物立住了，更让整个剧的精气神儿有了一个质的提升。因为林楠笙这个个人觉醒，就不仅仅代表个体，而可以指向更广阔的、所谓“历史选择了共产党”这样的时代大势。

　　这个宏大的共性价值，就被这个人物带出来了。

　　当然，代价就是，林楠笙之外的其他人物都成了工具人，他们的一切行为动作，都是为了主人公这一条线服务的。我们来举几个例子：

　　比如领他入行的特务头子陈默群。

　　作为某种意义上《叛逆者》的大BOSS，陈默群给观众留下的最大印象可能就是摆谱儿和发火，能力不大，脾气不小，所以人送外号“拽王”。

　　

　　此人经历坎坷，但细究起来，每个转折都没多少内在逻辑，全靠设定先行。

　　最突兀的，就是被算计后，没多挣扎就做了汉奸。

　　以爽剧标准，陈默群的叛变，更多是为了给林楠笙的人物弧线增加砝码，眼看着发掘自己的伯乐做了汉奸，林楠笙从试图挽救到决心锄奸，这个内心变化大家看得很清晰。

　　但陈默群被迫成为汉奸的过程，就处理得非常简单粗暴了。编剧当然知道这里可以多加一些戏提高说服力，但爽剧的原则，配角就是用完即弃的工具，再多篇幅就是浪费。

　　

　　比如备受好评的一代“邮差”顾慎言。

　　观看王志文的表演，的确是追剧过程中的一大享受，也正是因为他的表演，凭空给这个人物多了几分魅力，甚至强行上了一层滤镜。

　　但看过的可以细想想，顾慎言这个人物其实内在是很空的。

　　先不说细节的行为逻辑，他的存在就是为了引导林楠笙一路的蜕变，而他的所有行为背后，也都没有什么更深层次的内在逻辑。和陈默群一样，他们都被植入了一系列标签，然后按照设定演下去即可。

　　

　　再比如童谣饰演的女主朱怡贞。

　　应该说，在慢慢接受配角全员工具人的设定后，我的观感并不算差，但朱怡贞是个例外。

　　这是所有工具人里，我唯一不能忍的那个。

　　如果能进到剧中跟她见面，我想我会毫不犹豫地过去跟她说：阿贞，转行吧，你真的不适合做特工。

　　一边是屡次暴露，使组织陷入各种危机；另一边则是屡受重任，数年不倒。这种主角光环过于强烈，以致于虽然我也知道她的所有行为都是服务于林楠笙的人物弧线，但终究还是屡屡出戏。

　　当工具人的设定过于离谱，再强悍的爽剧逻辑也是救不回来的。

　　

　　当然，有不能忍的，也有被打动的。

　　比如一生坎坷的蓝心洁。

　　她的命运从未真的掌握在自己手里，几次参与到行动中都是被迫卷入，包括儿子的意外之死和自己最后拉响的那个手榴弹。如果说林楠笙是那一代救国者的代表，那么蓝心洁或许就是随波逐流普通人的写照。

　　而她之所以戏份不多还让我念念不忘，也正是因为这个人物在服务主人公之外，有了几分属于自己的可以延展的指代意义。

　　两个主要的女性人物，观感上如此天差地别，就在于此。

　　

　　其次，对观众（这里仅指代我本人）而言，《叛逆者》的爽剧套路，还算受用。

　　看一部爽剧，观众要的是什么？

　　故事跌宕起伏，人物斗智斗勇，男男女女恩怨情仇荡气回肠。

　　以上这些，《叛逆者》不仅都有，而且都做得不错。

　　故事。

　　跨度上，始于1936，终于1949，从国共对抗到联合抗日再到国共对抗，尽管主视角始终在地下战线，但越熟悉历史，越能感受到背后的宏大。

　　

　　斗智斗勇。

　　这应该是《叛逆者》的核心看点，也是爽剧能否成功的关键。在长达13年的故事线中，大大小小的对决相当密集，而且重点抓住了爽剧的两个要素：

　　一是节奏要快。

　　各种冲突不仅数量要够多，叙事还不能太过拖沓，尤其对避免不了逻辑bug的谍战题材，快节奏也是一块很好用的遮羞布。

　　二是亮点要大。

　　对于爽剧，观众常用的一个好评表达是，瑕不掩瑜。所以如果能把闪光点做得足够耀眼，很多问题也能够被自然忽略。比如前面有一场酒店锄奸，整个设计干脆利落，且不辱智商，很是畅快。所谓一白遮百丑，就是这意思。

　　

　　恩怨情仇。

　　看到有人吐槽陈默群和王世安这对反派内斗很儿戏，但带着围观看热闹的心情，我还是挺享受的。当然最享受的，还是对林楠笙、朱怡贞感情戏的刻画。

　　做得最好的那点就是，足够克制。

　　

　　最热烈的爱情表达，不过是林楠笙的背后一抱，这种革命年代理性、克制、爱而不得的感情，本就令人唏嘘，加上两人敌我身份制造的天然鸿沟，更是加大了这份感伤。

　　

　　总之呢，作为爽剧，虽然也有瑕疵，但我看得还算过瘾，以我不算多的国产剧经验，还是称得上优秀。

　　2.

　　平庸的谍战剧

　　但如果，我们把评价标准从爽剧改成谍战剧，我给《叛逆者》就只能打5分，不及格了。

　　原因也简单，相比爽剧，我们对优秀谍战剧的要求是什么？

　　首先最基础的一点就是，故事逻辑和人物动机一定要在线。

　　逻辑强行，动机生硬，这应该是《叛逆者》开播以来被吐槽最多的那个问题，一路看下来的肯定都有自己的槽点。

　　比如职业和人物行为逻辑过于简单粗暴。

　　这方面例子很多，顾慎言竟然在办公室固定用座机给组织打暗语电话；老纪作为组织的高级干部，从来都是亲自接头，把自己置于危险境地；陈默群对顾慎言的怀疑和监视，基本也就是做做表面文章。

　　包括朱怡贞屡次暴露、还一直被重用，真实历史中都是不可能有的。

　　某种程度上，谍战剧其实就是行业剧，专业性上做不到精细，还是很致命的。

　　

　　再比如更为具体的行为逻辑模糊不清。

　　随便举个例子，蓝心洁潜入日本间谍处寻找证据一段，从蓝心洁偷跑出来简简单单就证据到手，到后面左秋明主动出马帮蓝心洁解围，这一整段的所有人物行为逻辑，几乎都是强行且不合理的。

　　另一个比较大的车祸，是林楠笙身份暴露，朱怡贞火速撤退后又折回被捕。

　　以爽剧来说，这么拍其实没问题，毕竟重点是要突出男女主的命运和对手戏。但按谍战剧标准，这种不仅不合理，而且也非常之不专业。

　　虽然剧中展现特工舍生忘死的那面令我动容，但很多时候，这个职业还是很看重价值的，也就是死也要死得有意义，有价值。于是这就使一些为了爽剧设计的冲动无脑，显得有些愚蠢。

　　

　　这部分的例子就不多举了，有想吐槽的可以留言补充。

　　基础问题说完，就要谈到对优秀谍战剧更重要的那个要求了：

　　一部好的谍战剧，必须在主题表达和最后落点上，达到相当的高度和深度。

　　在这我就不去举那些经典谍战剧的例子了，只是就事论事谈谈《叛逆者》。

　　在主题表达上，《叛逆者》有一个先天劣势：

　　即献礼剧本身，在深挖主题上的确有相当的难度。尤其是林楠笙这样一个弃暗投明、修成正果的人物主线，想要做出人在大时代下不分阶级、不分党派，单纯身为一个个体的命运无常这样的深度表达，确实不容易。

　　虽然看得出来，朱一龙很用心地在试图演出人物内心更深层次的一面，但设定上的劣势，不是表演所能挽救的。

　　

　　而相对有发挥空间的配角，也没有在这上面多做尝试。导致陈默群、王世安的反派形象也偏向刻板，蓝心洁虽然足够动人，但人物行为逻辑又有瑕疵。

　　不得不说，这是《叛逆者》无法避免的时代遗憾。

　　

　　而在结尾落点这个决定了谍战剧高度的关键点上，《叛逆者》的表现也让我失望。

　　很多人都看出来了，43集最后收尾收得很是仓促，除了林楠笙，其他所有配角的最终命运都草草交代了事。

　　归根结底，这还是爽剧的问题：一直爽剧一时爽，结尾不力火葬场。

　　当所有精力都用在了主人公身上，其他人物的敷衍是早已注定的，最后的最后，也正应了那句一将功成万骨枯，所有人或死或失踪或语焉不详的命运走向，都是为了衬托林楠笙一个人走向传奇的高光。

　　但必须承认，我对林楠笙、朱怡贞这一对的喜欢，还是延续到了最后。那个留白其实就告诉我们，朱怡贞还是牺牲了。

　　这样的革命爱情，也终究是充满遗憾和感伤的。放到大历史中去看，这种遗憾也更让人心痛。

　　

　　结语

　　综合下来，《叛逆者》过誉是肯定的，但值得看吗？我个人觉得，还是值得一看的。

　　很多人喜欢拿《潜伏》之类的经典谍战剧出来，把《叛逆者》按在地上摩擦，但有时候我们就得承认一个事实：

　　每个时代的作品，都贴满了那个时代的烙印。

　　90年代我们拍出过《无悔追踪》和《周恩来在上海》这样从表达到叙事到表演都无懈可击的谍战剧，在我心中这是比《潜伏》更牛逼的存在，但后来为什么拍不出了？可能有创作者的影响，但最重要的，还是时代变了，环境不同了，谍战剧的土壤也不能同日而语了。

　　所以，遗憾吗？或许吧。

　　但我们能做的，只有不忘过去，然后适应当下，继而永远向前看。

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