《月球陨落》：为什么我们对好莱坞的科幻“烂片”没有免疫力

　　一部在国外的扑街之作，在国内居然收到特别关照，《月球陨落》的排片量和票房甚至超过了几乎是同期上映的两部真正意义上的“大片”《神秘海域》和《新蝙蝠侠》，这种与国外呈现出的截然相反结果的情况，似乎让人越来越搞不懂观众的偏好了。

　　电影看完之后，没什么特别，一部好莱坞文化输出体系上工业化的量产之作。可能是许久没有看过有分量的灾难大片，在当下疫情的“灾难”之下，观众想寻求一种心理上的释放，亦或是导演罗兰艾默里奇之前几部上映的作品《后天》、《2012》在国内上映留下的“好印象”所积攒起来的“好人品”吧，加之同期上映的《神秘海域》剧情的薄弱，《新蝙蝠侠》基调的压抑和黑暗，虽然《月球陨落》的口碑“陨落”了，但是仍然挡不住让观众不约而同转向《月球陨落》。

　　《月球陨落》总的观感是情节的似曾相识，灾难片的固有套路，熟悉的故事模式，是好莱坞故事体系下的流水线的娱乐作品，是一个深谙编剧创作理论的老编剧的速成作品，就像是巴尔扎克为了还钱，在个人天赋的加持下几天内写出的作品——只不过人家即便如此，写出的也都是经典作品。

　　看这样的作品能看出来编剧的痕迹，人物设定的“工具作用”，主题和情节的“点到为止”，最吸引观众的想必应该是影片最大的“噱头”——月球如果真的缩小轨道半径，靠近或者撞向地球时会发生什么，终极目的都是为了呈现最后的灾难特效。

　　《月球陨落》从开头的有意识非形态生物体的出现，让人感觉有玩砸的风险，这是灾难片，不是科幻恐怖片，这种类似小成本制作的B级CULT片的外星生物的设定，拉低了整部电影的智商，而影片最后月球是人造的这种解释，这不只是脑洞大开，而是脑洞炸裂了。只是在一众明星的参演下，在灾难大片外衣的包裹下，在华丽特效堆砌下的一部故事粗糙的B级片罢了。

　　在国内，科幻类型的电影没有形成常态化的电影市场供给和输出，同时在国内科幻小说、杂志没有大范围的读者覆盖，特别是在科普知识没有在普通人群中的普及下，观众对这种故事设定的吸引力一般较难抗拒。但是对于美国观众来说，已经看过了太多的科幻片，更不用说数不清的高质量的经典科幻大片，因此对于《月球陨落》这种片子来说，从预告片上就能多多少少看出其“成色”如何，基本上不会上当，观影经验能帮其鉴别电影的内在质量如何。

　　不过对于缺乏科幻片类型电影产量供给的国内市场现状，就像是国内资源赋存情况：富煤、贫油、少气，国内电影市场是“贫”科幻片、“富”喜剧片的现状一般，观众对于科幻片的消费就像石油一样，只能依赖国外进口了，尤其是在超级英雄电影几乎霸屏的几年，纯粹的科幻内容的电影作品相对稀缺，因此对于《月球陨落》的上映，应了那句话“来得早，不如来得巧”。

　　在《流浪地球2》和《三体》千呼万唤始不出来的情况下，好莱坞可以尽情填补这一电影市场类型片的空白，从《月球陨落》受追捧可以看出来国内观众对科幻片的要求其实并不高，这无疑是给了国内科幻电影商业化供给提供了一种启示，也是可见的机会，你可以让观众觉得夸张，只要别太“上海堡垒”就行，但是让我觉得“扯淡”的话就是你的错了。

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