《坏中尉》影评：一个人的精彩，值得反复回味

　　一直期待着尼古拉斯·凯奇回来。看过这部翻拍的《坏中尉》（2009）之后，我可以很有底气地说，他回来了。至少他回来过。

　　自从《战争之王》（2005）之后，心里一直有种遗憾——我发现凯奇接的片子越来越多，可质量却总是差强人意。凯奇的“状态不佳”，他接的片子“很烂”，无法发挥他的“核心竞争力”，却也是在凯粉儿中流行很久的主流观点了。

　　于是，期待凯奇能够找回自己，带给我们惊喜——毕竟，从《我心狂野》（1990）、《离开拉斯维加斯》（1995）、《勇闯夺命岛》（1996）、《变脸》（1997）再到《战》……他成就了太多经典啊。为此，可能很多粉丝也像我一样（好吧，我承认自己也是凯粉儿之一）忍受了诸如《异教徒》（2006）、《预见未来》（2007）、《恶灵骑士》（2007）、《曼谷杀手》（2008）这样一些影片。

　　虽然在这些影片中凯奇的表现也不是一无是处，尤其是在《曼》的结尾处，凯奇扮演的杀手最终选择同恶者同归于尽时，那种悲壮而又决然，坚定却又无奈的复杂心理，被凯奇诠释得荡气回肠——显然，凯奇依然是那个用演技征服世界的伟大演员。只是在更多时刻里，他的才华被平淡无奇、支离破碎的剧情淹没了。

　　现在，看完这部翻拍的《坏》，我的内心满是欣慰。凯奇的确回来了，哪怕这只是他一个人的精彩。

　　说起来，在得知凯奇要主演翻拍版的《坏》时，心里的感觉还是挺复杂的。虽然凯奇的确主演过一些翻拍影片（比如《天使之城》（1998）、《曼》和《异》），可我从没像现在这么担心——不是说1992年版《坏中尉》里的哈维·卡特尔的演技比凯奇强多少，而是说像这种极具风格化的作品一经产生就会形成“心理定势”，是很难被突破的。

　　另外一个原因就是，1992年版的《坏》已经达到这样一个高度，这个高度导致它无法被效仿，更难以被超越。作为一部仅用了18天就拍摄出来的低成本独立电影，由于《坏》涉及内容的敏感性和拍摄尺度的大胆性而被定级为NC-17。这个分级意味着它无法通过正常的院线公映渠道而与观众见面，然而在我的心目之中，它的地位是无可撼动的：这是一部于悲愤沉沦中揭露现实黑暗、于阴郁寡欢中鞭挞社会丑恶、于自我放逐中寻求信仰关怀的经典黑色电影。

　　还是回到电影本身吧。可以看出，无论是剧本的改编、镜头的运用，还是剧情的处理，翻拍版《坏》的主创团队都下了很大气力——这和时下好多翻拍明显是在吃经典电影的“老本”来赚钱，同时也在糟蹋经典的做法是非常不同的。而且，这里最大的改变是对影片结尾的处理，这绝对需要勇气——起码从剧情上看，影片完全逆转了1992年版《坏》中的那个戛然而止的结局。可能现在的这个结尾不如原版带给我们的震撼强烈，但是它足够悠长，可以让我们反复回味那些弥漫在剧情之中的悲哀和无奈。

　　于是，你可能会和我同样惊叹，一部翻拍影片竟然会带给我们如此不同的观感体验——这一定是电影主创团队的最大野心（除了赚钱）了。我想说的是，如果没有凯奇，这部电影就无法实现它的野心。换句话说，为了实现它的野心，就只能选择凯奇。显然，凯奇没有让他们失望，片中他的那种略带神经质的张狂，辅之以根深蒂固的忧郁气质，恰到好处地把一个警员的内心世界及其转变一一呈现在我们眼前，叫人拍手称快。

　　显然，凯奇没有变，更没有衰老——他的才华足以让他再次征服奥斯卡的那些刁钻的评委。

　　现在需要的，也许仅仅只是一个好剧本，和一个负责任的好导演。

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