《霸王别姬》中的历史，时代烙印在我们每个人的心中

　　鲁迅先生在他的作品《再论雷峰塔的倒掉中》写到：悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。一无一有之间，似是鲁迅先生将悲剧看作了人间价值视点的体现。中国影视发展至今，一部《霸王别姬》可以说是几乎能够代表华语电影巅峰的作品。正是一场霸王别姬的悲剧，将那千年前的项羽与虞姬、百年前的段小楼与程蝶衣的价值毁灭给如今的千万个你我看。它有着能够跨越数个年代，却运用如今的影视艺术将那往事讲给今人，从而激发国人内心文化归属感的力量。

　　电影的开场便是分别穿上霸王与虞姬戏服的段小楼与程蝶衣携手从充满着光亮的室外走进体育馆，他们是去练习走台的，此时正巧有一他俩的戏迷同二人聊了两句话。此处这位戏迷并没有出现在镜头中，且段程二人，尤其是程蝶衣看向的约莫是镜头的方向。随后镜头变成了远景，门一关，从外面射进来的光消失了，二人的身影在灰蒙蒙的体育馆室内显得朦胧。头顶大灯亮起时，强光之下画面的其余部分全黑，这便是进入了只属于二人的亦真亦幻的世界，又暗示了其“灯光熄灭”的结局。随后，时间和空间都随着光的逐渐消失转换到了整个故事的开头——一九二四年的北平。

　　影片的这一开场运用倒叙，并利用戏迷的问话起到交代时代背景的作用，既让观影者在第一时间了解到这个故事将会跨越从民国时期到粉粹“四人帮”这样一个漫长而复杂的历史历程，又引发观影者一系列的好奇心，二人为何会有二十二年没同台，十一年没见面又是因为发生了什么，这些悬念，都在后来的故事推进中逐一揭开。

　　整个影片的摄影都专注那种传统的美，那些京剧脸谱、服装的色彩给电影带来了一种戏剧的浪漫。光影在影片中的表现也极为讲究，其中剧情中戏剧舞台的部分显得极为巧妙，像是最后那段，段小楼与程蝶衣再次在体育馆唱起了霸王别姬，头顶的灯光像是一种舞台光，集中显现出了二人的身影，使得动态更加突出。实际存在的二人与他们的影子之间的连接被放大，有一些对现实与舞台交织世界的隐喻。而这也呼应了主题，人生如戏的现实主义与戏如人生的理想主义之间既互相影响也存在着冲突。

　　但这个故事最终是程蝶衣不愿与现实妥协，在霸王别姬的戏剧结尾也告别了真实的世界。这一悲剧更容易让看到这个故事本身与背后时代的价值被毁灭的人们产生许许多多复杂的情愫，那正是时代刻进我们每个国人心中的烙印。

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