《白蛇2：青蛇劫起》故事这么差，追光动画怎么就是死性不改？

　　131分钟很长，你忍一忍。

　　真忍不了，《白蛇2：青蛇劫起》就像裹脚布一样，又臭又长。

　　算起来，《青蛇劫起》将是继《白蛇：缘起》和《新神榜：哪吒重生》之后，我吐槽的第三部追光动画电影了。

　　说起来，三部电影的核心问题都是一样的：故事性差！

　　追光动画的故事性差，不单只是我一家之言，而是影评界公认的，若把网上所有对追光动画的吐槽做一个词云，“故事性差”肯定是中间最大的那个。

　　俗话说：“知错能改，善莫大焉”

　　这就很有意思了，毕竟这么些年了，追光动画为什么就是不改呢？

　　难道意识不到吗？应该不是，除非主创们平时不上网。

　　是没钱请好的编剧？或者请整个编剧团队吗？想必也不是。

　　《白蛇：缘起》票房4.68亿，《新神榜：哪吒重生》票房4.56亿，妥妥好几个小目标的盈利，这么高的投资回报率，资方都是要抢着给电影投资的，增加编剧投入还是绰绰有余的，甚至成本是忽略不计的。

　　那为什么就不改呢？

　　我思考了很久，当我把自己代入主创时，也许找到了一个答案。

　　我问自己，if we does what happen？如果我们做了，会发生什么？

　　以《青蛇劫起》为例，如果我们要讲好故事的话。

　　首先，在建构修罗城这个架空世界时，需要交代清楚修罗城跟现实，肉体、时间、空间、因果上的关系和运转法则，还有跟冥界生死轮回的关联和区别，同理黑风洞的设定也是一样的，它们是所有故事的承载体，一定要能够自圆其说，逻辑自洽。

　　其次，为了避免孙姑娘、司马官人、牛头帮主、狐狸妖姬沦为召之即来，挥之即去的老工具人，则需要给他们更多的戏码做铺垫和动机解释，使人物变得支棱立体，比如交代司马官人前后反差为什么这么大，狐狸妖姬能够自由穿梭现实和修罗城，绝不是跟法海有一腿等等。

　　最最关键的还是小白人设要立起来，我们有太多需要解释的了，比如她是肉身在雷峰塔，魂魄性转来到修罗场的吗？他是怎么到的？为什么会失忆？为什么会性转？为什么执念是小青而不是许仙和孩子？最后他解体了，对她的现实有什么影响？为什么小青从修罗城出来到了现代？等等。

　　以上种种，其实不难解决，我们需要做的就是大幅削减《青蛇劫起》的动作戏，从现在大概80%降到30-40%，武戏给文戏让位。

　　那好，假设我们这么做了，电影故事逻辑都很严谨了。

　　现在，我们只需要问自己两个问题。

　　第一，我们版的《青蛇劫起》会比现在的票房高很多吗？

　　第二，退一步讲，我们敢保证我们版的《青蛇劫起》也能像现在这样，上映两天拿下1.39亿的票房吗？

　　不敢吧？心虚吧？

　　于是回过头来，《白蛇：缘起》、《新神榜：哪吒重生》和《青蛇劫起》这三部故事性是很差，但票房无一很成功，都经过市场充分验证。

　　试问，如果你是主创的话，当卖卖肉、谈谈姬情、打打闹闹就足够取得高票房，你敢轻易改变已被验证的成功模式吗？所以故事真的很重要吗？值得为之冒险吗？

　　旁观者才分好坏，当局者只看利弊。

　　如果有一天，追光动画开始打磨故事了。

　　那绝不是被影评人哔哔赖赖的，而是一种市场选择。

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