《疯狂的外星人》：荒诞是根本，小人物的生存法则才是内核

　　新生代导演中，宁浩、徐峥、陈思诚的电影一直都是备受期待的，徐峥、陈思诚在转型做导演之前，自身本就有点小名气，而宁浩的口碑则是靠着自己的作品，一点点积累而来，更被称为新生代“鬼才导演”。

　　

　　2006年，一部小成本黑色喜剧电影《疯狂的石头》让宁浩一夜成名，并因此剧获得了台湾金马奖最佳剧本、最佳导演等多个奖项，开创了中国喜剧的先河，但又不仅仅是喜剧，且极其巧妙、尖锐的讽刺了社会的批判性，以及人性的贪婪和愚蠢，说出了很多导演、观众想说而没有说的话。

　　然而随着《疯狂的石头》（豆瓣8.4分）大火，以至于宁浩这十多年来，一直延续着“疯狂”系列，2009年《疯狂的赛车》（豆瓣8.1分）虽没有超越《疯狂的石头》，但是依然口碑、票房双丰收，而2019年《疯狂的外星人》（豆瓣6.4分），网友们却对宁浩导演能力遭到质疑，称“视野和趣味狭窄，《疯狂的石头》后至今裹足不前，没有一点突破”。

　　

　　其实在我看来，《疯狂的外星人》并不是“一无是处”，还是有很多可圈可点之处，和值得我们思考和探究的地方。

　　荒诞喜剧不荒诞，还能称之为荒诞？

　　黑色、荒诞、讽刺都是典型的宁浩风格，只是少了多线条叙事的手法，所有的荒诞喜剧，荒诞必为其根基，荒诞对于整个影片而言，往往都有两个作用：1、推动剧情发展，2、成为黑色幽默必要的底料；而荒诞喜剧与烂片逻辑是有本质区别在于，荒诞剧能够前后呼应，没有因为天马行空而丢弃原来的故事设定和驱动。

　　

　　简单点看，这就是一个外星人造访地球，然后又离开地球的故事，只是剧情反转、反转再反转，增添了些许黑色与荒诞。

　　比如在美国人在和外星人在太空中，和平建交的过程中进行拍照发抖音耍外星人；以及狂妄自大的外星人却被两个“无所作为”的市井小民，抓住了当“猴”耍，又抓住机会夺回了绳圈，然后将耍猴人玩弄于股掌之间，在打击报复之后，外星人又被耿浩、大飞俩兄弟拿去泡酒；还有“强悍”的外国特工欺凌兄弟二人的同时，又被耿浩和大飞把猴假扮成外星人来戏谑。

　　

　　刚建立好的威严和食物链，可能下一秒就会崩塌和打垮，每一个都自以为是主宰者，结果却被自己从来都看不起的物种给戏弄，这幽默的荒诞也暗含着一个千古不变的真理，权利始终是相互制约的，万物始终是平等的，你可以无情的耍我，同样我也有办法制裁你。

　　荒诞的根本更多是在于身份不断转换，以及反击对象循环的交替，纵观整个影片，在这么荒诞、毫无联系的情况下，依然没有太大的逻辑问题，还能如此连贯、自然的串在一起，外星人泡酒、外星人特工被“山寨”建筑满世界跑、外星人被酒文化驯服、和平建交等，一切我们现实中不可能发生的事情，在电影里都显得十分合理，这或许就是《外星人》的厉害之处。

　　

　　现实的荒诞，小人物的生存法则，才是电影的内核

　　宁浩曾称该片的灵感来自于《乡村教师》，但是实际上，区别挺大，刘慈欣通常故事都是浩瀚且宏大，而宁浩则更偏向于用小人物引入故事。

　　剧中的耿浩，是一个经营惨淡却又立誓捍卫国粹精华的“耍猴”人，而好友大飞，是一个看似精明、油滑却又经营不善的卖酒商人，二人都是生活在食物链最底层的“小人物”，在经历了诸多“惊险”的事件后，最终兄弟二人守护地球，成功与外星人和平建交。

　　在与外星人互相制服、相互制约的过程中，相比于永不服输的耿浩，大飞才是懂得这个世界生存法则的“小人物”的最典型的代表。

　　

　　起先大飞以为外星人是一个“天赋异禀”的猴，卖一个好价钱作为自己的经商启动资金，并对外星人呼来唤去，此时的外星人，听从派遣，是为了生存（因为自己没有超能力）；但是一旦身份发生改变后，大飞从“统治者”沦为“阶下囚”后，一夕之间，他可以从吆喝变成谄媚，一切好东西都如数奉上。

　　同样，在被外国特务制服后，也会给他一杯酒，会用他能想到最快办法拉近彼此关系求得生存，“装孙子”、谄媚的他让人心生厌倦，可是关键时候却又离不开他，严格意义上来说，他是一个性格有缺陷的人，唯利是图、爱贪小便宜这些都是他的“标签”，可是没有他的“装”孙子，兄弟二人又怎么次次都化险为夷，并意外的完成了与外星人和平建交的大业呢？

　　

　　但是他们并没有因此自诩高尚，变成“蝙蝠侠”，成为教育者和统治者，也没有因为“拯救地球”而被世人歌颂，而是依然回归到自己的岗位，为自己认为最重要的东西为之奋斗，耿浩一直都是在寻求外人对他职业的一种认可，大飞还是一门心思的钻研他的发财大梦，侧面反映，在中国的社会中，小人物真实的生存日常。

　　当然影片也有不足之处，通篇致敬经典的“梗”，把观众喜爱、消费

　　国

　　的动词串起来重新复制一遍，虽然依然有趣，但是缺少新意，所以说宁浩还是

　　那个

　　我们熟悉的宁浩，只是不是那个最好的宁浩。