从《普罗米修斯》到《异形：契约》，隐藏了多少秘密和圈套

　　《异形：契约》作为《异形》四部曲的三部前传之一，剧情紧接第一部前传《普罗米修斯》，后面应该还有一部。这种剧情关联很像《指环王》和《霍比特人》之间的关系。观众可以自动忽略《异形大战铁血战士》和《异形大战铁血战士2：安魂曲》这两部。这两部应该是出于纯商业角度拍的，是《异形》四部曲结束后走的一条弯路，引起了异形世界架构的混乱，也引起了卡梅隆和斯科特两位导演的不满。如果观众真正想了解异形世界的架构和起源的话，最起码要提前看一下《普罗米修斯》再去看《异形：契约》。

　　一般看片之前如果先熟悉一下导演的话，可能会对理解整部电影的镜头语言、所表达的情感和蕴含的哲理有很大的帮助。目前在这一系列中，雷德利·斯科特导演了《异形》、《普罗米修斯》和《异形：契约》这三部。

　　雷德利·斯科特导演的作品绝对是部部经典且出名，是一位将文艺和商业结合得很好的导演。1979年斯科特指导了《异形》，一举奠定了影坛的地位，可以说他就是异形之父了。1982年指导的《银翼杀手》是科幻片中的经典，与《2001太空漫游》不分伯仲。后面的很多科幻片都可以看到《银翼杀手》的影子，比如《全面回忆》，从场景到立意都有点刻意模仿《银翼杀手》的意思。在《银翼杀手》中，斯科特导演就已经开始思考人与复制人的关系、复制人自我产生的意识和情感等一系列问题，这也正是《普罗米修斯》和《异形：契约》的立意。不得不提的是斯科特在1991年指导的《末路狂花》，一部极伟大的作品，女权主义的代表作。这种女权主义思想也一直顺延到了《普罗米修斯》和《异形：契约》，想想《异形》中战斗到最后的雷普利，《普罗米修斯》中活到最后并拯救地球的伊丽莎白·肖和《异形：契约》中发现大卫真面目的丹尼尔斯，都是坚强不屈、无私无畏、充满希望且有先见之明的女人，按照这个套路可以预测后面一部应该还是女人坚强地战斗到最后。2015年的奥斯卡大热科幻片《火星救援》同样出自斯科特之手，不得不赞叹斯科特对于太空环境的想象力。

　　想说明白《异形：契约》就不得不先提《普罗米修斯》。大卫和伊丽莎白·肖在《普罗米修斯》中就作为主角登场。《普罗米修斯》讲的是人类在2089年发现一处外星文明遗迹，根据线索，复制人大卫和一众科学家乘坐普罗米修斯号飞船前往该外星文明行星，表面上是想要找出人类的起源，但其实只是太空船企业老板卫兰想找出办法摆脱死亡。当飞船到达这颗行星后却发现这个行星并不是表面看起来那么平静，而大卫也不是看起来那么温顺听话。科学家们在无意间和大卫的阴谋下触碰到生化武器感染病毒孕育出异形并惨遭其毒手。最终大卫找到了制造人类的“工程师”并唤醒了他，老板卫兰企图从“工程师”那里得到永生的方法。但当“工程师”看到人类站在自己面前并且用着自己的语言跟自己交流时，将大卫的头扯下来，杀死了卫兰，并驾驶飞船企图毁灭地球，最终在伊丽莎白的同伴们的自我牺牲下，撞毁了那座飞船，伊丽莎白也杀死了异形，并救了大卫，和他一起乘坐飞船去寻找“工程师”的起源。

　　《异形：契约》作为《普罗米修斯》的续集，虽然视角效果上一如既往得逼真，有浩瀚的宇宙，华丽的飞船，宏伟荒凉的景色，真实骇人的异性；也营造了很好的恐怖效果，隐秘的感染途径，异形破背而出后神出鬼没，血腥暴力，但总觉得失去了很多趣味性。

　　首先从故事的起点上看，《普罗米修斯》是根据地球上不同地区出现的相同壁画，这些壁画都指向一个星系，人类认为自己是被外星文明所创造，并踏上了寻找起源之旅。这就很容易让人根据一些地球上现有的未解之谜产生想象，比如墨西哥的玛雅地下迷宫、埃及金字塔、英国巨石阵、复活节岛雕像是不是也跟外星人有关？人类是被谁创造？为什么要创造人类？创造人类后有没有再和人类联系过？这一系类问题都会让人对电影产生好奇心，并驱使人们看下去。并且飞船上也存在很多不和谐，隐藏着许多秘密。而《异形：契约》则是一个科幻片中很常见的星际殖民任务。虽然过程中遇到了突发灾难，造成了人员伤亡，飞船也收到了一个神秘信号，这个信号还是美国“国歌”Take Me Home, Country Road，然后追寻信号踏上了新的冒险旅程，但是这个点并不具备《普罗米修斯》中那种世界性共同疑问的吸引性。而且女主一开始就怀疑这颗星球是不是一个圈套，为什么一开始没有发现这颗星球，这场灾难是不是偶然发生。要知道女人的预感都很准的，何况还是斯科特导演电影的女主。然而故事最终也没有交代那场突发性灾难是不是人为引起的，为什么一开始没有发现这颗宜居星球。

　　关于环境，两部电影中的外星环境都极类似地球，空气中的氧气含量足够人类正常呼吸，且不含有毒气体，重力也让人感觉和在地球无异，环境优美，有山有水有树林。在《普罗米修斯》中大家一开始还都带着太空头盔，一个人摘下来还被大家指责为不谨慎，到了《异形：契约》，大家到了陌生星球出仓的时候都不带头盔了。

　　从想象力和科学基础上来看，《普罗米修斯》更注重物理学，满满的未来科技感，《异形：契约》更注重生物学。《普罗米修斯》里印象深刻的画面是突然出现的全息成像，一队人在奔跑，然后化成粒子消散。还有整个迷宫最后其实是一个巨大的圆环形飞船。《异形：契约》当然也有飞船充能时展开的能量板的那种宏伟和震惊，但是更多的精力放在了生物学上，比如大卫居住的房间里挂满了类似昆虫的素描，各种异形的标本和解剖图。

　　一部电影能否成为经典，除了特效和剧情外，更重要的是其中展现的人性和立意。《普罗米修斯》对人的刻画很深刻，飞船上每个人都有自己的想法和秘密。伊丽莎白·肖一心向着科学，想找到人类的起源，无私无畏。大卫从一开始就表现出对人类脆弱的蔑视，表面上顺从亲和，却一直有自己的阴谋。卫兰出于对死亡的恐惧和不甘，欺骗所有科学家只是为了能找到长生不老的方法，最终感叹一切都只是一场空。维克斯是卫兰的私生女，在飞船上冷酷严格，一丝不苟，最终贪生怕死选择逃离，却也躲不过死亡的命运。《异形：契约》里一开始便回忆了大卫制造之初的高傲，也塑造了丹尼尔斯勇敢坚强的形象和新一代复制人沃尔特在面对大卫的引诱时的忠诚和服从。相比之下《异形：契约》的人物塑造稍显苍白。丹尼尔斯是在丧夫之痛和失去同伴的情况下反击，最终还被大卫骗过去了。而伊丽莎白·肖除了经历了这些之外，还怀了异形，自己给自己做了剖腹产手术后还杀死了异形。这些都只是皮肉之痛，真正能摧毁一个人的是信仰的崩塌。伊丽莎白最后看到了大家人性中的自私和欲望后，依然选择坚信自己的理想，这才是真正坚强令人敬佩的地方。从立意上来看，《普罗米修斯》中令人深思的地方在于“工程师”创造了人类，人类找到了他，运用他的语言跟他对话，想通往永生；人类创造了复制人大卫，大卫却轻视人类，拥有自己的创造力和想法并且酝酿着自己的阴谋。那么大卫又创造了异形，以后的异形会不会谋害大卫呢？这种循环能引发了一种哲学的思考。还有就是卫兰对死亡态度的转变，从开始的畏惧，对永生不顾一切的追逐，到最后知道一切都是一场空的变化很让人回味。而《异形：契约》值得让人去思考的大概就是大卫和沃尔特的交锋了。大卫教沃尔特吹笛子，其实就是引诱他发现创造的快乐，但最后沃尔特依然选择了忠于人类。复制人到底该不该拥有创造力，拥有创造力是好是坏？这个问题斯科特导演在《银翼杀手》中便做过探讨了。要知道对于“工程师”来说，人类也是他的“复制人”。或许大卫已经发现，有创造力的下级必然会反噬主人，所以异形是不可能有自我创造意识的。

　　《普罗米修斯》和《异形：契约》中通过文化艺术的细节来暗示大卫的心理活动和创造力。《普罗米修斯》中大卫模仿电影《阿拉伯的劳伦斯》里的台词，暗示着他的野心和征服欲。《异形：契约》中开头大卫身处一个房间，大卫的左边挂着《耶稣诞生记》，象征着自己的诞生便是这个世界的新纪元；右边是一架钢琴，大卫弹奏了《众神进入瓦哈拉》，片子结尾时大卫囚禁丹尼尔斯后放的也是这首歌，象征着自己的胜利，也说明大卫从出生便有叛逆之心；身后是米开朗基罗的雕像大卫，自己与他同名。当大卫在屠杀“工程师”时还念了雪莱的诗句“功业盖世，料天神大能者无可及。”这是何等的自负与高傲。绘画、音乐、雕刻、诗歌，这些都是人类艺术的代表，都暗示了大卫强大的创造力和自我意识。契约号所收到的Take Me Home, Country Home的信号应该就是大卫故意放出来引诱他们前来的。大卫的家在地球，这首歌正预示着大卫下一步的计划便是带着异形回到地球。