《血观音》的残酷与悲凉，你真的看懂了吗！

　　前几天举行的第37届香港电影金像奖颁奖典礼，古仔荣膺影帝称号，入行20多年，终于在近天命年纪被奖项肯定。入行30多年的茶水莲姐，则获得了“专业精神奖”，引起了全场的起立鼓掌。

　　但是再来细看获奖名单，我们也能明显感受到，如今的金像奖，似乎已经大不如前了。

　　当晚最佳两岸华语电影奖项，颁给了《大佛普拉斯》。

　　必须是实至名归，之前公号已经解析过该片。有一部电影，可能现在推荐有点晚，但真的是2017年最好看的华语片之一！同样热门的《血观音》虽然惜败，但在去年的金马奖上已经足够耀眼。

　　《血观音》

　　The Bold,the Corrupt,and the Beautiful

　　导演 / 编剧：杨雅喆

　　主演：惠英红 / 吴可熙 / 文淇

　　类型：剧情

　　上映：2017-10-15（釜山电影节）/ 2017-11-24（台湾）

　　7提3中，最佳剧情片、最佳女主角（惠英红）、最佳女配角（文淇）三个极具分量提名全部获奖，在金马影史上也几乎是史无前例。并且在去年参选的一众好片中，《血观音》还获得观众票选最佳影片。

　　1

　　导演风格转向

　　该片导演杨雅喆凭此第二次入围金马最佳导演奖。2012年，他自编自导的《女朋友，男朋友》曾获得金马最佳导演提名，并将主演桂纶镁“送上了”影后宝座。

　　他笑言自己是「影后制造机」，只是自己却没那么多福气。他与桂纶镁的缘分始于16年前的《蓝色大门》。这部影片至今被很多影迷奉为台湾经典青春电影，杨雅喆是该片的副导演。

　　《囧男孩》(2008)是他真正意义上的第一部剧情长片，呈现出孩童的青春成长，非常清新脱俗。2012年导演的《女朋友 男朋友》，成为台湾青春片的又一经典。

　　纵观杨雅喆之前的作品，基本是台湾青春电影一以贯之的清新感。

　　而满载荣誉的《血观音》可称得上是腹黑、悬疑、情色多种重口味类型元素杂糅。

　　这样的「大口气」在某种程度上也为电影带来一些争议，因为电影想讲的太多。多则杂，多则乱。

　　2

　　诡异奇情

　　《血观音》从电影类型角度来说，画风杂糅，称之为奇情片更合适。开场台湾国宝大师杨秀卿以「念歌」形式将这一段残酷往事，用略带悬疑评判的口吻道出。

　　「念歌」属于台湾本土民俗：由台湾民间歌谣为基础，表演时称念歌，所谓念，自然是接近语言声调的说；而歌，即是指唱的部分。

　　影片采用这种形式，区别于《大佛普拉斯》的画外音，类似小时候看过的故事会，说书人刻意忽高忽低的声音，不时穿插在电影中，使剧情更添奇情、诡异色彩。

　　《大佛普拉斯》中卑微底层出身的肚财和菜圃，只能囿于小小值班室中，管窥上流社会的财富与罪恶。与此形成互文的是，《血观音》将上流社会的金钱与丑陋直接赤裸裸地呈现出来。

　　整个故事围绕棠府三个女人的不同个性所终致的不同命运。

　　棠夫人即棠佘月影（惠英红 饰），是棠府第一把手，也是故事中的大boss。表面上是上层社会政商之间穿针引线的引介，实则操纵全局，腹黑至极。

　　为达目的，不惜牺牲自己女儿。正应了《神探狄仁杰之通天帝国》中，武则天（刘嘉玲饰）说的「为成大事，至亲亦可杀」。

　　棠宁（吴可熙 饰）是棠夫人的大女儿，也是其游仞官场的一枚棋子。表面上纵欲开放、性子冷冽，其实内心深埋秘密，矛盾痛苦，成为了这场斗争的牺牲品。

　　棠真（文淇 饰）对外称是棠夫人的二女儿，实则是棠宁的私生女。出身已然复杂成谜，小小年纪的她，在棠夫人的培养下，十分懂得察言观色。

　　随着事件的爆发，她的腹黑属性也步步显露无遗。扭曲的家庭环境使她最终成为棠夫人一样的狠角色。

　　电影主要以棠府好友全家被灭门事件引向故事高潮，随着谜题一点点被揭开，故事中所有人物的真面目也毫不留情的展现出来。

　　“有钱人的世界是彩色的”。

　　这是《大佛普拉斯》中的一句台词。

　　而《血观音》讲述上流社会的肮脏与阴暗，正是赤裸裸呈现了「这份彩色」。

　　剧本精心筹备了四年，电影置景也是颇为考究。

　　故事大部分发生在棠府，其府是将军官邸，加之棠夫人做古董生意，在电影中会看到日式风格、内里放满古董家具，画面色彩浓重，多为近景，无形中呈现出肃穆和寒意。

　　当初导演为了交出更好的剧本，拼命苦啃张爱玲小说。他还要求演员细读《金锁记》。

　　张爱玲的小说，充满离奇曲折，很多爱情故事满载寓意和指涉。重要的是，没有哪一段是玛丽苏、毫无意义的情节。这或许与张爱玲“最后的没落贵族”的复杂身份背景有关，在那样颓败的大家庭中，敏感的人更能体会到人性之荒凉和冷漠。

　　大家族的和谐只是表面，所有表面下的才是真相。导演在结尾贴出「无爱的未来才最可怕」，实际上也是他想传达的主题。

　　棠夫人口口声声对棠宁说，“我是为你好”，棠宁要带棠真逃跑的时候也说了同样的话，反而被棠真嗤笑。

　　以爱之名行使道德绑架的棠夫人和棠宁，二人并无不同。

　　柯佳嬿扮演成年后的棠真，俨然成为新一代「棠夫人」

　　到这里也就明白了，所有的爱不被体谅，是因为那根本不是爱。

　　《血观音》生动刻画了一个女性群像，上层社会女人之间的勾心斗角和蝇营狗苟。没有人是完全无辜的受害者，这也是电影最黑暗的地方。

　　《血观音》和《大佛普拉斯》的片名都有着同样的隐喻指涉，观音和佛像在影像中以善之名完成对恶之事的体认。原本作为普渡众生的化身，大佛倒下压死芸芸众生；断臂观音流转别家，带来的却是灾祸。

　　精神意义上的反转，让剧情更具深度和解读性。充满鲜血的罪恶和善之化身的观音结合在一起，光看片名也可以感受到故事的沉重感。

　　3

　　道不尽，欲说还休

　　在文章的开头我提过，《血观音》的剧情带来了一定的争议性。导演想讲的话太多，反而会对电影的理解产生一定的困扰。

　　家族之斗、官场政治、灭门惨案、姐妹互妒等等元素应有尽有，开场的说书人又是全知全能视角，之后又从内部人物多重叙事视角展开，在台词和故事寓意上，导演想表达的东西很多，最终造成一定程度的叙事混乱。

　　棠真对翩翩母亲泄漏闺蜜与马夫私交一段，多次运用闪回的手法。虽然交代出棠真性格的阴暗，但一直重复的闪回，对理解叙事结构并无益处，反而更凌乱。

　　棠宁的痛苦、翩翩和Marco的爱情以及棠真的内心这些叙事线交代的不够清楚，似乎每个人的行为和命运走向都是为棠夫人“黑吃黑”的大反转做准备。

　　「念歌」、「冥婚」、「游园惊梦」等形式的设置，为剧情添加了不少奇情诡谲的质感，故事像极了人们茶余饭后的八卦谈资，最终越传越离谱。

　　电影模糊了背景时代，故事道不尽的欲语还休。与之相比，《大佛普拉斯》的格局调调简单得多。

　　但两部电影都表明了一点：时代越发展，人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人内心的宇宙。

　　即使是至亲，也不可避免各怀鬼胎。一起走向那可怕无爱的未来。

　　《血观音》在当下语境中，对爱、权力、欲望的探索与反思，折射出社会中存在的黑暗面。杨雅喆表示自己的眼光是跟随台湾社会发展的，影片在某种程度上，是他对现在台湾地区所处环境的态度表达。

　　电影有真实事件的影子，也有虚构的成分。真实与虚构交织在一起，让人看得惊叹悲伤。叙事的小问题掩盖不了电影整体呈现的深度，不得不说，《血观音》真值得一看再看。

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