《天盛长歌》首播观察：电影的技术，正剧的拍法

　　撰文|乔苗儿

　　网络点击突破7000万，豆瓣评分7.7，猫眼评分9.5，《天盛长歌》开播两小时，#电视剧天盛长歌#话题便居总榜前三，阅读量3.6亿，登上新浪微博热搜榜，在同时段剧集中脱颖而出。

　　在“人人均是自媒体”的互联网时代，“声量”和“点击”跻身一部剧的评价体系，在横纵轴上占据愈发重要的位置。 围绕《天盛长歌》的舆论议题，主要集中在2.35：1的纯电影画幅，杜比视听，同期收声，自然光效，演员演技等多个维度 。观众的专业程度足够令从业者惊喜之余背后发凉： 如今的观众早已今非昔比，他们不再是被动的接受者，而是全能型用户，在明显供求关系失衡的“时间争夺战”里，他们有更大权力选择将自己的时间投放给哪些内容 。而不论是深谙故事套路的传统电视剧观众还是生于网，长于网见多识广的年轻“互联网土著”，愿意花时间贡献收视率、点击量乃至所谓“彩虹屁”的关键，还是内容。在新剧观察（ID：xinjuguancha）看来，《天盛长歌》的首播完成了对受众审美基线的花式探底。

　　方法论：正剧的拍法是种态度

　　从《天盛长歌》在豆瓣及猫眼上的反响和口碑来看，7.7和8.8的分数均是今年截至目前国产古装剧的最高分，体现受众对剧集品质的肯定。观众对陈坤、倪妮呈现出的宁弈、凤知微形象认可程度较高， “妙人” 是频频出现的关键词之一，肯定陈坤演出了宁弈初期的韬光养晦，倪妮展现了凤知微早时的灵动机敏， 如果说“电影咖下凡”是观众对二位演员的肯定，“用心地神还原”则是连带着对剧本身的认可 。

　　另外，陈坤、倪妮、赵立新、倪大红、袁弘、王鸥、白敬亭、张晓晨、梅婷、刘敏涛、海一天这样的主演阵容，兼顾了电影咖、老戏骨、中生代实力派、青年潜力派的全年龄层优质演员，演员们在演技上的势均力敌，从“硬件上”避免了主线独秀、支线无力的独角戏呈现，最大限度地保证了群像的魅力。以第一集楚王上殿一场戏为例，朝堂之上朝臣百态，君臣父子之间暗流涌动剑拔弩张，不但立住了人物，也在台词的层层推进中补齐了故事前史，为后续剧情的展开做铺垫。

　　不仅如此，很多观众都提到了《天盛长歌》是 同期声 这一特点。对于古装剧而言，工期短，体量大，拍摄紧张，拍摄现场条件有限，除去这些客观限制之外，不可忽视的是演员本身的台词功底。正如上文提到，《天盛长歌》在演员的选择上以“质优”为出发点，自然有过硬的台词水平，因此得以打破古装剧频频“撞声”的创作窠臼，避免了割裂感和疏离感。特别在此需要强调的是，作为电视剧行业的从业者需明确，在如今信息告诉发达的时代，观众能够通过各种渠道将作品的方方面面收入眼中，付出匠心观众心中有数，如有投机取巧自然也无法蒙混过关。

　　技术流：电影质感在接收终端的落地

　　“技术”和“艺术”是欢喜冤家，技术决定视效，视效影响观感。虽然在电视剧制作领域一直将“电影质感”视为对这部作品视觉呈现的最高褒奖，受制于画面比例，实际上也仅能从影调、配色上做到“无限趋近”电影质感。《天盛长歌》从接收终端进行一次大刀阔斧的改革，成为 湖南卫视第一部将2.35：1的电影制式画幅首次应用于电视荧屏的剧集 。此种画幅比在观众看来最直观的感受是画面视野更加开阔，以往被小荧屏压缩而造成的场景、人物压缩扭曲而失真的情况消失，画面宽度的增大使场景的包围度提升， 配合杜比视界和杜比全景声，“沉浸式”观剧体验成为了现实 。

　　新剧观察（ID：xinjuguancha）记者同时发现，在网友和观众纷纷为“高级感”的画面呈现点赞的同时，也不免吐槽仍使用原尺寸的字幕在宽画幅中无比突兀，在中近景的镜头下甚至能“挡住演员的脸”。其实在《天盛长歌》的独播视频网站爱奇艺上，《天盛长歌》还有DVD版本，字幕已调整为适配宽幅画面的合适大小，因字幕而影响观感的问题在这一版本中得到了很好的解决。

　　古装剧过度依赖绿幕特效导致场景失真、服道化疏于设计潦草粗糙也是其多年来遭受诟病的重灾区之一。不论是从视频网站的弹幕上还是微博话题的讨论中，《天盛长歌》在实景实拍，求真求实这方面总体得到了观众的认可。从仅仅关注荧幕前的演员阵容到火眼金睛识别制片团队，短短几年时间观众也在海量的影视剧作品观看过程中迅速成长。原本隐于幕后的细节在“自来水”的自发安利下形成声量，走到台前。特别是在年轻观众看来， 长于现实题材的导演沈严、刘海波，首席造型指导张叔平，造型设计方思哲、摄影指导李希，礼仪设计李斌，作曲董颖达 ，当这些名字出现在制作团队中的时候，往往就意味着口碑的树立与崛起。

　　从目前两集的成色看，不论是服装质地还是场景设置，在华丽之余更多的是一番 “气韵” 。虽说《天盛长歌》在故事设定上是架空的“天盛朝”，但在整体氛围呈现方面依旧延续了有据可依、有理可考的创作原则。此前制作方也曾透露，参考了唐代到五代十国的历史背景，从称呼、行为举止到服装道具都有参考《全唐文》，在影像呈现上拒绝悬浮，做到扎实落地。 现实与美相结合，或者也是全剧贯穿始终的“新古典主义”的创新所在 。

　　从有形的设备技术提升到无形的艺术审美坚守，《天盛长歌》拿出的是正剧的拍法。所谓“正”，远非题材的单一限定，而是从服道化到表演到后期制作均抱着端正、严谨的创作态度。显然这种态度已经被观众看到，作为湖南卫视暑期档的收尾剧目，《天盛长歌》同时也有望成为平台口碑突围的先锋。