《银魂》没有点“荤段子”人设 反而体现不出这是一部神作

　　整体是一部非常懂得合理分布张弛的作品，过分的亲近感与疏离感都无法真正建立起观众对作品角色的持久憧憬，而随着剧情交错变换的心情，又宛如真实的生活，充满着嬉笑怒骂。银魂粉丝几乎都理解一种酸楚，那就是上一秒哭，下一秒笑，哭哭笑笑，眼泪吃到嘴巴里简直不要太恶心。

　　或许不去细想根本就不会注意到，这种所谓的有些无关紧要的黄暴低俗的日常人设，对于作品的整体塑造有着多么重要的意义。

　　说到这里，或许就有人要问，这样岂不是有些作品只要主题够精彩，大量卖肉就可以被容忍了吗。这里要重申，银魂出现的那点“黄”“暴”的感觉，和普遍意义上理解的黄暴绝非等同的。

　　前面提到，真要看黄暴题材的人，恐怕还真不会去选择点开银魂这部作品，何出此言：“黄”之一字，着重于体现特殊目的的性意味。如今观念的转变，社会应当承认谈性色变是无益甚至有害的，它是人体生理的正常甚至重要一环，没有性，就没有人类的世代延续，希腊罗马的雕塑从未刻意将某些部位从作品中抹去。

　　美国电视台几乎无所不充斥的性话题触目皆是（当然这个例子和文化环境有些关联），作品“黄”的界定标准应当在于，是否刻意地以“性”为引诱阅读及关注，营造作品的特殊氛围，对观众进行错误的引导及暗示，从而产生不良的影响。

　　我们有没有想过“为什么老男人之间喝喝酒开开荤话很是自然，而一男一女之间喝喝酒说说荤话就显得充满了性骚扰意味？”很显然，思考之后不难发现，银魂缺少体现真正性要素的作品环境，第一，这样的黄段子并没有结合男女两性关系展开，使观众宛如直接加入了一场老男人间（至多再加一些女爷们儿）的对话。

　　第二，也没有足够的画面及风格支持，没有多少人看鬼畜恶搞看的意乱情迷，也不会有多少人看花样游泳看的意乱情迷，只有在合适的情境下，黄的概念才能被真正启用。

　　第三，缺乏封闭的环境，以性为卖点的作品，多会营造私密封闭的作品氛围，像银魂这种光天化日下的大乱炖情景设定，几乎是无法形成滋养色气的土壤的了。第四，这种所谓的黄主要集中在几个固定人物身上，也并非在整部剧中漫天铺设，可以想见只是人设需要。

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