《信条》女主伊丽莎白·德比茨基：一个典型的“破坏者”

　　诺兰新片《信条》上映后期待与失望的声音同步高涨，纷扰中有一种声响达成了同盟——“女主角是真的美，还美得不一样。”

　　“你真是光彩照人，你太独一无二了，你是我遇见过最棒的女演员”。合作过的导演这样赞赏她。

　　伊丽莎白·德比茨基，走出不一样演员路的她，其实是一个“典型破坏者”。

　　

　　*转载自 看电影杂志（moview_weekly）

　　

　　伊丽莎白 · 德比茨基，天生封面女郎，美得大杀四方。这个狮子座女孩有点不简单，很多看似对立的特质，比如热与冷，古典与现代，自然纯真与蛇蝎狠辣，聚在她身上不仅没有矛盾感，反而相得益彰的圆融。

　　她是很难让人不注意的那种演员，因为她的美，太有杀伤力，甚至破坏了很多基于好莱坞传统，打造出的对女性的套路性与程式化审美。虽然这种带有破坏力的美，未必意味着对所有人的胃口，但大银幕一定需要伊丽莎白这样的破坏者。

　　

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　　“破坏”规则

　　“人们总说我看起来很自信，我想这与我少年时的经历不无关系。”

　　伊丽莎白·德比茨基第一个让人记住的角色是乔丹·贝克，《了不起的盖茨比》里女主角黛西的闺蜜。

　　从菲茨杰拉德笔杆子下面，找个把可爱的人儿实在不容易，比如他写乔丹·贝克，表面是“清心寡欲，冷冷淡淡”，是和人“应酬应酬，敷衍敷衍”，是周遭热闹无关痛痒，既来之则安之，而实际上又最善于用这种做出来的拒之千里，挠得人心痒，又召之即来挥之即去。

　　

　　如果单纯用“坏女人”三个字对乔丹·贝克一言以蔽之，当然过分简单粗暴，不过放在爵士时代的歌舞场，不“坏”得与众不同一点，可不要太容易地泯然众人。

　　伊丽莎白身上，有一点乔丹·贝克的与众不同，成为乔丹·贝克，则实属是她的幸运。

　　

　　当时她才把脚尖踮进演艺圈时，正为一出不知名的新话剧排练，间隙去墨尔本参加试镜，在酒店恰好遇见一位替巴兹·鲁赫曼收集澳大利亚年轻演员资料的经纪人。

　　经纪人找伊丽莎白要了一卷她的录像，录像换来一封邮件：“巴兹挺看好你。”邮件又换来一趟36小时的航班，目的地是洛杉矶，伊丽莎白这次试镜之后，很长一段时间都再没收到别的消息。

　　“我当时甚至怀疑，是我让车撞了，自己想象的这一切吧”，就在她的信心消磨殆尽时，巴兹·鲁赫曼打来电话：“你想要演我的新片儿吗？”

　　

　　演黛西的是凯瑞·穆里根，演盖茨比的是李奥纳多·迪卡普里奥，这卡司对于新人伊丽莎白而言，真都是“了不起的”明星。事实上，有光芒的人，纵然与明星同场，也不会被轻易遮住。

　　尽管《了不起的盖茨比》省略掉不少原著小说中关于乔丹·贝克的支线，倒也一点没耽误伊丽莎白光彩夺目。

　　

　　如果说黛西是契合传统审美造就的多情美人，需要以她在金钱与爱情之间的摇摆取舍，从内部打碎她美好的表象，进而制造出戏剧乃至悲剧的张力，那么乔丹·贝克则简单多了。

　　她是一个“破坏者”，往故事上说，她是社交圈里的坏女人，三言两语，挑拨离间，有意无意地破坏周围人的关系；

　　往精神上说，她就是那只揭开名利场中人的面具，将他们一个个从光鲜的天鹅绒座位上拉下来的手，这么做未必有怎样目的，仿佛看着这些人跌得蓬头垢面，就足够逗她快乐。

　　

　　嗯，这大概是一种“晴雯撕扇”式的娱乐体验，但也正是这只手，揭开了表面声色，裸露了那个小世界，印在底子上的假假真真。

　　如果一个演员出道就能凭借某个戏份不多，但胜在纵深感的角色，获得观众的认可，一方面是她运气足够好，另一方面是演绎足够好。

　　

　　伊丽莎白因为乔丹·贝克这个“破坏者”角色而起步，偶然中又有必然，于她自己的成长经历而言，她成为演员，本身就是一件带有“破坏性”的决定，只不过破坏的是家人为她设计的成长路线。

　　伊丽莎白的父母都是芭蕾舞者，因共同演出在巴黎相遇并相恋，父母爱情的故事，听上去浪漫得很。不过做一对舞者的小孩，并不是件轻松的事，大凡舞者都经历过最磨练身体的长期训练，并且自我管理十分严格，对待孩子，他们要比寻常父母严苛得多。

　　

　　作为家中的长女，伊丽莎白年少时面对的家庭压力，让她颇有些喘不过气。明明是一个从小就热爱表演的女孩，17岁时却被要求主修法律，大约是体内的小宇宙在这时被压缩到了某个临界点，让伊丽莎白迸发出“破坏力。

　　她没有按照父母的规划继续行走，在墨尔本大学，她开始接受专业的戏剧训练，迈出了成为演员的第一步。

　　虽然法律界可能因此少了一位出色的律师，但可以肯定的是，银幕上因此，多了一颗光芒极具辨识度的新星。

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　　“破坏”习惯

　　“在演《夜班经理》时，我发现杰德这个角色好像有一部分住进了我体内，不是我在演她，而是我们在共同度过那些时光。”

　　《了不起的盖茨比》让盖·里奇也注意到伊丽莎白。在他的《秘密特工》里，伊丽莎白饰演了一位反派，和乔丹·贝克模棱两可的小坏不同，这个角色就是商业片中必须要有的纯粹邪恶boss。

　　其实在蛇蝎美人这条戏路上，伊丽莎白应该可以走得蛮容易，但代价是角色越来越趋同，观众对演员的记忆，也会变成相应的某个符号，而非有血有肉的个体，这当然不是她所乐于见到的。

　　

　　所以，她接下剧集《夜班经理》的剧本。

　　与《了不起的盖茨比》一样，《夜班经理》也有知名度颇高的原著作为依托，这个故事出自英国当代间谍小说大师勒·卡雷之手，是英国情报部门与军火贩的斗智斗勇。

　　伊丽莎白饰演的杰德，夹在两重势力之间，一边来说，她是军火贩罗珀的情妇，是供人消遣而无足轻重的锦上花；另一边，她与卧底在军火贩身边的情报官乔纳森产生了丝缕情感，她的左右摇摆与斡旋，恰恰是展开故事中关于爱、关于性、关于阴谋和背叛这些戏剧性母题的推力。

　　

　　与《了不起的盖茨比》中的乔丹·贝克殊途同归，杰德也是一个“破坏者”，她破坏的是军火贩罗珀灯下黑的自负大意，是一种习惯。

　　在戏外，《夜班经理》是伊丽莎白演员生涯中第一次同女导演的合作，也是第一次和导演“日常抬杠”，这些同样也打破了她作为演员的习惯。

　　

　　北欧导演苏珊娜·比尔早些年凭借执导《更好的世界》，曾经收获过一座奥斯卡最佳外语片奖杯，这位导演和伊丽莎白以往的合作伙伴，都不一样。

　　包括巴兹·鲁赫曼在内，给过伊丽莎白赞美的导演不少，他们会坐在监视器后面，发自肺腑地对她说，“你真是光彩照人，你太独一无二了，你是我遇见过最棒的女演员”。

　　但苏珊娜·比尔并不爱说这些奉承话，作为一个十分注重细节的导演，演员的表演稍有偏差，在她这里都过不了关。

　　

　　《夜班经理》中有一场杰德的淋浴戏，伊丽莎白已经尽自己最大可能诠释杰德的性感，但苏珊娜都觉得方向不对。

　　她告诉伊丽莎白，性感并非直接等于散发魅力，杰德在这个场景中，如果表现得像刚刚进行过一场足球比赛，大汗淋漓的运动员似的，

　　站在水流下，会将性感中注入力与美的结合感，这样的性感是更复杂、更自然、也更高级的女人味。

　　

　　在伊丽莎白的表演经验里，苏珊娜传递给她的理念，是她以往从未多思考与多尝试过的。这一次，就连“破坏者”本人，也“被破坏”了习惯。

　　不过大凡优秀的演员，从不会拒绝那些于他们大有裨益的破坏，所谓不破不立，就是这个道理。

　　《夜班经理》获得了当年黄金时段艾美奖包括最佳限定剧在内的数个奖项，而经过苏珊娜的捶打，伊丽莎白的表演也走出了出道即踏入的舒适圈，她的美，有了肉眼可见的丰富层次。

　　

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　　“破坏”刻板印象

　　“你该是什么样子，就是什么样子，你得学会拥抱与欣赏你自己。”

　　靠几部作品稳扎稳打，伊丽莎白在电影圈渐渐闯出名堂，在《银河护卫队2》这种漫威超级英雄片里，驾驭得了通体金黄的大祭司造型，演《信笺故事》这些有情感递进的故事，在劳拉·邓恩这样的戏骨面前，亦不输丝毫演技。

　　或许是受到的关注越多，承受非议的可能也就越大，一些纷乱的声音开始向伊丽莎白袭来。

　　

　　188公分的身高，是伊丽莎白最有辨识度的特点，这也让不少人发出并不善意的讨论。

　　“女演员比男演员还高，谁愿意和她搭戏”“她把同一部戏里的其他人衬得都矮了”，甚至还有流言传出，说伊丽莎白本来在《神奇动物在哪里》和《双子杀手》的女主角备选名单中，因为她太高了才被刷掉的。

　　

　　伊丽莎白从做演员的第一天开始，就是这般细瘦高挑的身形，随着被问及“身高是否成为你做演员的限制”类似问题的次数越来越多，她觉得有必要给这些抱着刻板印象的人上一课。

　　她说：

　　“我的经纪人从来不会打电话跟我说，‘嘿，因为你太高了，他们不想让你演’，因为这件事谁也改变不了。我承认一定有类似的情况发生过，但我觉得身高就是我的一部分，并且我对我的身高很骄傲。”

　　

　　在传统审美下，不少人都理所当然地认为，娇小可人玲珑有致的女演员才吃香，伊丽莎白则理直气壮地破坏着这种陈旧且无理的刻板印象。

　　这样的破坏，于她个人而言，是不断让自己的演艺之路更宽敞通畅，于电影而言，也绝非是大银幕上多了一个高个儿美人那么简单。

　　伊丽莎白的美，破坏了自电影诞生以来，就潜移默化地驻扎在创作者与观众脑中，对女性之美的某种单一印象。

　　

　　她不需要烈焰红唇大波浪的加饰，单以独一无二不可复制的冷感气质，就让人既无法为她贴上刻板印象下评判女性之美的标签，又很难不记住她。

　　可以说，伊丽莎白存在于大银幕，以小众独特之美，破坏对女性审美的刻板印象，是对女性形象的一种多元化丰富。

　　延伸到银幕外，她甚至在有形与无形之间，赋予了不具备某些世俗定义下美丽特质的女孩，更多拥抱与欣赏自己的信心。

　　

　　伊丽莎白无疑是幸运的。从《了不起的盖茨比》开始，巴兹·鲁赫曼就不断鼓励她，对自己的独特美抱以自信，直到现下，她的演艺之路，也是越走越宽，越走越顺。

　　2019年，伊丽莎白接连拿出《呼吸》、《寡妇联盟》和《薇塔与弗吉尼亚》三部不俗的作品，特别是在《薇塔与弗吉尼亚》中，她化身作家伍尔夫，将她生命中微末的光火与无尽的寂灭，演绎得哀而不伤。

　　看着她在片中那双藏着太多故事的眼睛，一时间我们竟很难把她与《了不起的盖茨比》里，生而享乐的舞会动物乔丹·贝克联系在一起。

　　

　　七年之前，那个带着破坏性之美，闯进我们视野里的高个儿女孩，到今天已经完成了一轮对自我的“破坏”，名为破坏，实为涅槃式的质变。

　　无怪乎挑选演员一向眼光独到的克里斯托弗·诺兰，让伊丽莎白在自己的新片《信条》中担纲重要角色。

　　她还会是“破坏者”吗？希望如此。