同样是年代剧，把《人世间》和《父母爱情》一对比，差距就出来了

　　

　　《人世间》完美收官，温情结尾改变了原著“铅灰色”的基调，呈现了人世间历尽捶打，风雨后绽放的“明黄”。

　　

　　五十年的风雨时光，体验了生死离别的催人泪下，周家父母的老一辈爱情，和剧中秉昆夫妇、秉义夫妇的爱情也各有催人泪下温情动人之点。

　　《人世间》中的“父母爱情”，也让人们想起刷爆各大电视台的经典年代剧《父母爱情》。

　　同为年代剧，同样有温情泪水与感动，两部剧之间哪一部又是最经典的呢？今天我们就一起来聊一聊这个话题。

　　

　　2007年，一部重新定义什么是“纯爱”的小说，《山楂树之恋》横空出世，张艺谋、张纪中等一大批导演纷纷向小说作者抛来橄榄枝，准备把它搬上大荧幕。

　　

　　没想到，这场版权争夺大战，胜利最先落在了半路杀出来的十佳电视制作人李路手里。当时小说还没刊印，李路就迫不及待约见版权代理人张小波。

　　李路到达见面地点后才发现，张小波正和朋友在捏脚，李路不管三七二十一，搬起旁边一张小板凳，坐下就开始聊：“把版权卖给我吧，我一定能拍成一部具有时代意义的电视剧。”

　　经过一番软磨硬泡，李路成为拿到小说改编权的第一人。原以为啃下了小说版权这块硬骨头，后面的事会变得简单，没想到剧本改编更让他头疼。

　　

　　想要出细活，那就得是慢功夫，为此，李路做过无用功、换掉过编剧，用了3年时间，才把剧本打磨好。这期间，国师张艺谋已经快刀斩乱麻，抢先把小说搬上了大荧幕。电影《山楂树之恋》还入围了香港电影金像奖最佳亚洲电影，赢得满堂喝彩。

　　可李路从拿到版权到电视剧播出，却整整花了5年时间。期间他以励志剧《好想回家》、家庭情感剧《老大的幸福》、军旅剧《那些迷人的往事》不断铺垫，拿下了飞天奖、金鹰奖。

　　不紧不慢，一切以做好内容为目标，李路也用《山楂树之恋》为自己赢得了“剧界王家卫”的称号，更是由此确定了自己“不做来料加工导演，坚持原创型制作人”的风格。

　　电视剧《山楂树之恋》播出后，虽然有争议，但“史上最干净的爱情”让李路在自己的创作之路一发不可收拾。

　　

　　

　　也是在《山楂树之恋》播出的同年，2012年，正午阳光“铁三角”之一的孔笙，策划的年代大剧《父母爱情》正式开拍。

　　

　　一向死抠细节的孔笙，在《父母爱情》里也依旧不改本色。为了镜头里的部队大门尽可能真实，尽管只出镜一秒钟，也不惜砸十几万重金，定制了一扇那个年代的大门。

　　为了还原当年故事，更是建了一大片“小平房”，看得演员们也是大吃一惊。还有剧里角色看的《人民日报》、手上戴的手表，都是当年的老物件，较真的疯狂程度堪称“业界顶尖”。

　　

　　2014年《父母爱情》一经播出便迅速成为现象级，并一举夺得第24届上海电视节“白玉兰奖”。

　　但其背后成功的秘诀，绝不仅仅是花心思造场景，而是延续了正午阳光一贯的核心创作思想：聚焦内容才是王道。

　　《父母爱情》改编自解放军文艺出版社编辑刘静，荣获全军新作品大赛和《中华文学选刊》双奖的同名作品《父母爱情》，并由原作者刘静负责剧本的编剧工作。

　　在接到剧本的一刹那，主演之一的梅婷忍不住感叹：“剧本特别好，人物设计也好，台词更好了。”

　　《父母爱情》中梅婷有1000多场家庭戏，因为比较相似，导演曾动过删减的念头。每当这个时候梅婷都会像“护犊子”一样跳出来，坚持把每场戏都过一遍。

　　拍到最后她更是忍不住表白：“安杰就是我的影子”。看完剧她也暗暗许愿：希望早日找到自己的江德福。

　　

　　如此动情的不止梅婷，“江德福”郭涛也是不舍得删戏，拍着拍着也让他逐渐找到了做父亲的感觉，开始更多地关注儿子的成长。

　　《父母爱情》呈现了一对夫妻的50年，他们吵吵闹闹却感情深厚，他们本是两类人却通过不断地磨合找到婚姻幸福的密码，还养育了五个“熊孩子”，这对麻辣夫妻，引发了观众深刻的代入感。

　　以至于播出后的8年时间，只要卫视一有《父母爱情》的重播，观众还是会忍不住打开收看，跟着剧中人一起哭一起笑。

　　《父母爱情》也成为了重播次数最高的剧集之一，也是为数不多被公认为“零差评”的剧集。

　　

　　

　　其实在《父母爱情》热播之前，拍过了现实、军旅、家庭剧的李路，也敏锐地觉察到，中国电视剧史上，该有一部史诗级的年代剧。

　　李路马不停蹄找来一大堆作品研究起来，始终都不太感冒。

　　不过灵感也许会迟到，但不会缺席。就这样苦等多年，又拍了都市情感剧《坐88路车回家》，并且凭借当代反腐剧《人民的名义》引起轰动的李路，终于在2018年等来了梁晓声的鸿篇巨制《人世间》。

　　

　　听见消息，李路立马约见梁晓声，两人会面相谈甚欢，李路当即提了一个要求：希望能全权负责剧本的改编。

　　梁晓声也并没有原创者的高傲，他深知剧本要想改得好，自由创作的空间少不了。于是二话没说，手写了一份授权书交给李路，答应从此不再过问剧本改编的事。

　　

　　改编的事敲定后，有人跳出来苦口婆心提醒李路：“时间就是金钱，流量为王”，让他看到机会就抓紧时间整一部剧上线，别再重蹈《山楂树之恋》的覆辙了，把自己搞那么累干嘛？

　　可李路是谁？“剧界王家卫”的帽子不是随便说说，比起流量金钱，他更看重自己对这部剧的定位：拍，就要拍出一部史诗来。

　　改编权限虽然拿到最高级别，但由谁改编，怎么改编，李路还是琢磨了半天，于是找来陈道明一起商量编剧人选，两人最终将目光锁定在了“中国家庭婚姻小说”第一人王海鸰身上。

　　

　　王海鸰是个有个性的编剧，撞上更有个性的李路，两人擦出了火星撞地球的火花，经常为剧本改编问题争得面红耳赤，王海鸰甚至一度不打算再和李路说话。

　　好在两人再怎么“互相伤害”，出发点都是为了写出好剧本，磨合了一段时间后，也就相看两不厌了。

　　这剧本一打磨，3年又过去了，总算完工。可最难搞定的剧本问题终于解决，摄制组正紧锣密鼓准备开拍，才刚开始就遇到了大问题。

　　

　　《人世间》讲述的是改革开放时期，平凡百姓的生活故事，前后跨度长达50年，到哪里去找一模一样的，那个年代的土房子，充满岁月痕迹的街道？

　　加上剧里坐标东北，一年一年地过，遇上大冬天，窗户上的冰花、屋檐上的冰茬子，要怎么还原？

　　

　　李路耳边又回想起朋友劝他的那句：“时间就是金钱，别把自己搞那么累！”但他心里崩了一根弦，也把自己的发条拧得更紧了，还层层加码，把抢剧本时的痴魔状态，贯彻到了整个剧组上上下下。

　　《人世间》是一部百姓生活史诗，又是茅盾文学奖获奖作品，来不得半点糊弄。于是，李路下了死命令：只要涉及到外景，绝不进棚拍摄！要把真实贯彻到底，这部剧的质感和厚重感才能凸显。

　　李路不仅不怕麻烦，还主动给自己找麻烦。

　　于是工作人员开始死磕细节，屋檐上的冰茬子磨了又磨，才小心翼翼地安上去，水泥路街道要弄出裂痕，看起来“深一脚浅一脚”才肯罢休。

　　

　　功夫不负有心人，《人世间》才开拍短短一个月，就吸引了“外资”，迪士尼主动找上门来买下了海外发行权。

　　而不管迪士尼来不来，李路所设想的《人世间》从不会变，他该建景建景该搭棚搭棚，丝毫不含糊。

　　搭建8千多平方的景，用了7万多米的光灯线，搭景的灯把几十辆超长箱车塞满，规模甚至超过了好莱坞电影规格。

　　

　　在拍摄上，李路也制定“双轨制”，兵分两路拆分出了A、B两个摄制组，赶进度的同时也绝不丢质量，否则丢脸可是要丢到国外去的。

　　李路在A组拍摄，要求B组实时发送刚拍下来的戏，用手机看完给过了，才能继续往下拍。

　　但这种近乎“自虐”的拍戏方式，不仅没把李路整崩溃，反而让他更精神，感受到远离纷纷扰扰专心搞创作的“心流”。

　　李路把时间都用在刀刃上，在打磨出好作品的同时，还顺带把自己送上国际舞台，当然更重要的是赢得了观众的口碑。

　　

　　《人世间》是一部琐碎庞大的，50年百姓生活图鉴，一开始有人觉得节奏太慢，故事零碎难以入戏，也有人觉得“演员太老追不下去”。

　　但越看到后来，雷佳音脸上的褶子都变得可爱，每一次落泪更是牵动人心，剧里每死一个人，全网哭声一片，更是有入戏的观众觉得剧情太悲凉，扬言要给编剧寄刀片。

　　

　　“放狠话”与“刀片”的背后，是《人世间》成功把观众带入了改革开放的历史潮流中，感受那个年代的悲欢离合，久久不能自拔。

　　“悠悠岁月，欲说当年好困惑”在这一点上《人世间》与同为年代经典的《父母爱情》达成了呼应与共鸣，当然两部剧也并非十全十美。

　　不少网友吐槽起《人世间》来毫不客气：看到周爸周妈走了，太悲情不敢再往下看，周楠死了，直接等结局。周蓉太自私了，打着独立女性的旗号害人害己。为什么什么倒霉的事都落在了周秉昆头上？编剧太不合理了！

　　到了《父母爱情》，被吐槽更多的则更多的是：剧中用的车辆、坦克等细节，和年代情况不符，剧中小岛完全看不出“四季”变换，有所缺憾。

　　

　　不过吐槽归吐槽，大伙还是一边“吐”一边“捡”地追下去。

　　这是剧组靠着精良的制作，把观众的注意力牢牢拉进了剧情里，最终弥补了这些小瑕疵 。

　　或许这就是优秀年代剧所具有的另一重共性：带给观者的不仅是一部剧，更是一种对时代的怀念和情怀的讨论。

　　

　　同时同为年代大戏，两者也有着各自的气质。

　　

　　《父母爱情》更像是一份珍贵的人间理想，它没有大苦大悲，更像是以一对夫妻和家庭为中心，刻画的讲述婚姻、爱情、生活变迁的写真，其中也更多的是人性中对美好的向往，是一部珍藏在时代洪流里的人间烟火生活剧。

　　片中安杰的书页里所夹着的照片，其中也许饱含着她最初嫁给江德福时的不甘与遗憾。

　　但既然选择了，她便将自己对爱情的理想，化为生活的现实，不断地达成理想与现实的磨合，最终她和爱她至深的人，都拥有了一份如金子般闪闪发光的“父母爱情”，这或许正是婚姻的真谛。

　　

　　江德福和安杰，从云泥之别到互相吸引靠近，最后越来越像对方，更像极了平凡家庭里的家长里短，没有太多海誓山盟，更多的是细水长流。

　　在人人都喊着“不相信爱情”、“恐婚”的年代，这样一份穿过50年时光绵延不熄的真挚情感，即使它是童话，也是包裹着现实，集合着纯与真的现实主义童话。

　　《人世间》则更像是如诉如泣的史诗，刻画的是普世大众芸芸众生的群像，他们是住在“部队大院”对面“光子片”的最底层百姓。

　　秉昆一边问爸妈，三个孩子最喜欢谁，一边踏踏实实把日子过好，把周家守好，渴望被父母被社会认可的纯真，就是每个普通人生活的真实写照，不带一点矫揉造作。

　　

　　故事里有人性的凉薄，生活的沉重，追剧需要强大的心理支撑，一集集往下看更是要做好被“气绝”的准备。

　　所以看过《父母爱情》的人，大概是没有力气也不敢去追《人世间》的，因为它似乎就是为了戳破梦想而来，它看得太憋屈、太累，也太费纸。

　　

　　但正所谓“认清生活的真相，依旧热爱生活”，《人世间》呈现给我们的真相，唤醒人们对往昔岁月的回忆，却也因为那份感同身受的悲与沉重，让我们发自内心的珍惜当下。

　　如果说《父母爱情》是一群人的“人世间”，那么《人世间》则融合了静默无声的“父母爱情”。

　　如果说《父母爱情》像一个梦，那么《人世间》就是醒来之后的世界。梦醒之间皆人生，梦里梦外皆人性。

　　两部都是优秀的作品，拥有着直抵人心的真实感和厚重。

　　这股真，无关演员的妆容造型有多精致，屋子的装修陈设有多高级，美颜磨皮的技术有多高超。

　　这股真，是剧本写了改改了写，彰显的对白力量，是演员不敢谈片酬生怕错过好剧本的敬畏感，是现场一砖一瓦触发出来的真情实感，更是穿透时间空间的洗礼，沉淀下来的精神意义。

　　它们在尽力用每个片段印证，真正好的东西，具有超越岁月的生命力，那份从古至今亘古不变的，真实的感动或感伤，注定融入时光，成为回味不休的经典记忆。

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　　【文 | 叁叁 】

　　【编辑 | 王小炸 】