《霸王别姬》：触摸霸王别姬中的声音

　　由中国第五代导演陈凯歌执导的《霸王别姬》围绕讲述一代京剧名伶程蝶衣具有悲剧色彩的一生，表现了创作者对于人性、对于社会变迁下人的生存状态以及对于传统文化等多方面的思考。本文从声音出发赏析此部影片。

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　　杂乱的人声，混乱的社会

　　镜头的画布空间有限，为塑造不同时代、不同场景的空间变化，出现较多的背景人声。如电影开头看戏的场景，背景人声成功地塑造出哄乱的但闲暇的人群，使观众更好地进入影片的叙事空间；在文革时期，同样慌乱的人群，但带有激愤的感觉，很好地塑造了真实空间。

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　　相同的音响，不同的效果

　　“磨剪子嘞，镪菜刀”这句具有浓厚地域特色的叫卖共出现六次。首次出现作为背景音，拓展了话外空间，随着声音的加强，画面切到了街上，就在胡同身处为下面小豆子被剁手做铺垫。第三次出现，是在师父发现小豆子有六根手指后，拒绝收徒，镜头再次切回街上，影响了人物的心境，渲染气氛。第四次声音又起，情绪被渲染到极点，而后在小豆子剁手指时旁边出现了磨菜刀的声音，前后的呼应达成。第五次出现在刚拜师之后，母亲离去，大雪纷飞，此时的叫卖更像是一种情感的延续。最后一个，少年小豆子总是唱不对“思凡”中的两句词，师父讲他的手打出血就像小时候手指刚被剁时一样，手上沾满了鲜血。这让他想到了刚拜师时，为之后他的逃跑做了铺垫。

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　　京剧的唱腔，命运的悲歌

　　著名电影美学理论家钟惦棐认为：“电影音乐是电影的有机构成之一，是电影中一个极为活跃的因素，是故事情节中属于情绪渲染与凝结的产物，是电影美学中的独立篇章”。此片中的音乐在我看来，分为声画合一式与声画对位式两种。

　　首先说声画合一式。在菊仙出现之前，两位角儿唱的皆是“自从我大王东征西战，受风霜与劳碌年复年年……”“此一番连累你多受惊慌”。此时二人的感情便如词中所唱相互体贴，十分和谐。菊仙的出现，打破了这种平衡。此后，段小楼的唱段中则出现了“今日是你我分别之日了啊……”暗示了两人关系的疏远。

　　之后蝶衣与四爷共唱戏，唱段则为“汉兵已略地，四面楚歌声，君王意气尽，贱妾何聊生？”体现蝶衣对小楼用情至深。

　　二是声画对位

　　程蝶衣在院里教训小四时，小四说他犯法，此处的背景音乐是《歌唱祖国》，既体现了程蝶衣沉浸在过去的社会中无法适应，又体现出人们对传统文化的精髓的蔑视。

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