《血观音》血手观音观世间

　　世界上最可怕的不是眼前的惩罚，而是无爱的未来。

　　第54届金马奖可以说是一场文艺电影和独立电影的盛宴，更是一场青年导演的秀台，无论是周子阳的《老兽》，还是文晏的《嘉年华》，都有着年轻导演的身影。在最佳影片的争夺上，杨雅喆导演凭借着《血观音》一举拿下最佳影片奖。许多人会把它与《大佛普拉斯》相对应，如果说《大佛》是底层人民的悲剧，那么《血观音》就是上层人士的无间地狱。

　　——“吊诡”般的故事基调

　　《血观音》整部的影片都充斥着“诡异”的气息。电影开篇将大片的紫色作为主色调——紫色在不同文化中有着不同含义：在西方，它代表着优雅和神秘，通常与女性挂钩；而在东方，紫色通常与“权力”相连，所谓“紫气东来”，无疑象征着权力。

　　影片开头就很明显指出这是一部关于女性之间权利斗争的电影。其次就是影片所采用的叙事结构，在本片当中可以说有两段“故事”，一个是处于上帝视角的“讲古”，一个是影片中棠家所发生的故事，两段故事交叉结合。导演并没有采用传统的线性叙事，而是把影片中的“灭门案”拆解成类似于段落的形式，采用插叙讲述，这样的叙事方式使得影片有了“悬疑片”的效果。

　　——女性群戏的宴席

　　既然说到了女性的权利争斗，那肯定少不了对于女性形象角色的刻画。影片以棠家三代女性为核心进行表述，每个角色都含带着鲜血淋漓的霹雳手段和慈悲为怀的菩萨心肠。

　　本为矛盾的两端，却在每一个人身上共存：棠夫人想要权利，则不择手段，可在女儿死后又念诵经文以求安宁；棠宁想要“自由”，所以她放荡不羁，但心里却是真心关心棠真；棠真有着少女般的纯情和懵懂，但同时也具有女性的嫉妒心理和控制心理。三个人物的性格异同，但却彼此相连，形成了一个无口的圆圈。

　　——毫无保留的残酷“人性”

　　《血观音》所表述的不单单只一个官场争斗这么简单，它所揭示的是人性的贪婪与欲望。影片中的所有人都“心里藏着鬼”，他们的所作所为都是为了自身，无论是友情还是爱情，都在自我的欲望中被毫无保留的牺牲掉。导演尽可能的挖掘人性的阴暗面，他所采用的讲述方式并不是一坏到底，而是利用最正常的反衬最黑暗的！人物的行为显得越为高尚，那么他的目的就显得越为肮脏。

　　“海棠断枝不见血，鸟巢倒扣北风吹。”短短十四个字就道尽了影片曲折变换的故事。观音本是普度众生的圣人，但被血染的观音终将会变得表里不一，“血观音”三个字就像一把刀，锋利的割开所谓上层人士的菩萨心肠，暴露出的是慈善的背后无穷无尽的欲望深渊，就像这三母女永远无法从这地狱轮回里走出。

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