《菊次郎的夏天》：那些美好应该在夏天遇见

　　自从电影院开门以来，就有不少的老电影在电影院重映。我坐在电影院里看着以前的那些老电影被拿出来翻新，虽然外壳子看上去是新的，但是还是从前的那个故事。

　　我坐在黑漆漆的电影院里，看着闪烁的屏幕，仿佛就像是体验了一次十几年，甚至是几十年前的时光，直到电影结束，大屏幕黑了，这场体验才算结束。

　　老流氓的温柔

　　菊次郎是个不折不扣的老流氓，他拿着妻子给的钱去赌赛车，输了钱还看上了正男的两千块钱。他虽然带着正男这个小孩子，但是一点都没有顾及到孩子。菊次郎带着正男出入各种小孩子不应该出入的场所，甚至还只顾着自己把正男一个人丢在门外，把正男弄丢了。

　　在电影的前面部分，菊次郎好像丝毫都没有顾及到正男，他虽然受到了妻子的委托，但是却没有尽到委托的任务。这个“老流氓”好像就只顾着自己，从来没有想过着急找妈妈的正男。

　　看上去不靠谱的老流氓菊次郎，其实并没有那么不靠谱。即使他一路上将他在市井当中学的那一套发挥的淋漓尽致，但是他始终都带着正男。在没有知道正男的妈妈其实已经抛弃他了之前，他还是用尽了他所能够使用的方法，带着正男找到了正男一直想见到的妈妈。

　　老流氓菊次郎其实不是真的流氓无赖，他只是不知道该怎么表达爱与温柔而已。菊次郎和正男一样，也是从小被妈妈放弃。没有人教他应该怎么温柔，在面对小朋友正男的时候，或许菊次郎自己也没有长大。

　　在发现正男的妈妈其实早就不要正男了的时候，菊次郎没有说什么，只是带着正男走了。早就在成年人的世界里混熟的菊次郎知道，正男的妈妈并没有做错什么，她只是选择了自己想过的生活，但是对于孩子来说还是很难理解。

　　虽然说，每个人都有选择自己想要的生活的权利，但是在选择的过程中总会有些人无辜受伤。小孩子不懂大人之间复杂的感情，但是大人之间的事情或多或少都会波及到小孩子。

　　菊次郎带正男来到了海边，为正男“抢”来了天使之铃。但是正男并没有摇出天使，当然，正男是不可能从天使之铃中摇出天使的，就像正男的妈妈不可能放下现在的生活，回到正男的身边。

　　老流氓菊次郎看见被妈妈抛弃的正男，就想到了自己。他也曾被妈妈抛弃，或许是因为相似的经历，让这个老流氓突然温柔了很多，他对正男的态度产生了一百八十度的大转变。

　　菊次郎就继续陪着正男一起，他们遇见了天使之铃的前任主人，一个胖子和一个瘦子，在玉米地里遇见了那个带他们搭车的流浪诗人。流浪诗人和老流氓菊次郎的一样在偷玉米，这个世界本来就没什么不同，又何必给不同的人贴上不同的标签？

　　四个性格不同的男人陪着一个小男孩儿，说不清楚到底是陪伴还是安慰。你只能听到他们用“来吧，先生，一起来玩吧，一切为了孩子。”这句话相互劝说着。

　　他们四个人之前从未谋面，也都不是什么完美的大慈善家。但就是在这个夏天与他们四个相遇了，我想起了电影海报上的一句话，让美好在这个夏天相遇。

　　菊次郎看着正男，想起了自己的母亲，他跟胖子交代了一下就去了母亲所在的养老院。但是他却没有进去，也许对于菊次郎来说，他和母亲之间早就没有了恨和原谅，他只是不知道该怎么去面对自己。

　　电影中让我觉得菊次郎最可爱的地方，不是他带着正男买沙滩衬衫，不是他带着正男在酒店里钓鱼，也不是他因为偷吃不同的便当栽倒在水沟中，而是他因为看正男喜欢陌生姐姐的丢橘子表演，就在车站拿了三个橘子丢。

　　菊次郎总把他的温柔流露在不经意间，或许他根本就不是流氓，因为哪里有这么温柔的流氓呢？从没见过那么流氓的温柔，从没见过那么温柔的流氓。

　　充满夏天气息的公路电影

　　光是看这部电影的海报，我就能够感受到夏天的气息快要溢出屏幕。主色调为绿色，画面明度偏高，再用黄色的字体写上宣传语，夏天的感觉不就来了吗？

　　《菊次郎的夏天》作为一部公路电影，电影当中的景色真的堪称一绝。正男和菊次郎穿着相似的花衬衫蹲在路边钓鱼的样子，一胖一瘦两个开机车的男人顶着西瓜皮在水里的样子，在一片绿色的玉米地里菊次郎穿着白衣服偷玉米的样子等等等等。

　　这只是人物，但是画面就已经足够诙谐了，足够有质感了。电影画报大概就是这种画面质感了吧。除了这些，电影中的写景画面也给人一种自然但是高级的感觉。

　　有些弯曲的公路两边茂盛的绿色杂草和参差不齐的灌木，像是绿色海洋的玉米地，蓝色的大海，白色的沙滩，这些画面一出来，你就会觉得这便是夏天了。

　　一个电影的画面呈现在大屏幕上的效果如何，其实是取决于导演的审美。很难想象，这么清新且温柔的画面，竟然是崇尚暴力美学的北野武拍出来的。

　　从有些空旷，绿色疯长的公路到空气中略带海盐味道的沙滩，《菊次郎的夏天》这部电影，真的是完完全全扣住了夏天这两个字，给观众带来了极大的视觉享受。

　　总是会有很多人在夏天没来的时候想着夏天的样子，不论是文学作品还是网络评论，大家对于夏天总是充满了期待。在影视作品中，夏天的出现频率总是很高。

　　但是大家对夏天的滤镜总是千篇一律，高明度的绿色加上阳光，好像要努力营造出一种青春阳光的气息。就算毕业季在夏天，夏天也不是只属于年轻人的。就像菊次郎和正男这样的老流氓加单纯小朋友的组合也和夏天很配嘛。

　　我很喜欢海报上的一句话“在夏天的开头遇见，在夏天的结尾再见”，相见如来去匆匆但是总能让人回味很久的夏天一样，哪怕是最后再见了，我也会用剩下的秋冬两季慢慢回味那个夏天遇见的所有美好。

　　北野武

　　我其实不了解北野武，我想很多人应该都和我一样，对他的印象还留在高中语文的作文素材书里，那个保时捷不想自己开而是请人开，自己打车看着自己的保时捷。

　　《菊次郎的夏天》是我看过的北野武的第一部电影，满满的夏天的味道，如此温柔的一部电影让我觉得北野武一定也是个温柔的人。可是从能够找到的资料来看，他并不是。

　　大家总是说，北野武的作品中充满着沉默寡言的恐怖和突如其来的暴力。而北野武本人，也总是被大家说成是一个浪子。他的行为举止，总是潇洒不羁和普通人不同。我看着《菊次郎的夏天》，脑袋里不由自主的在想，菊次郎是不是就是北野武对自己的一些写照呢？

　　我不了解北野武，但是我相信他的内心肯定藏着温柔的一面，或许他和菊次郎一样只不过不知道怎么样把自己的温柔表达出来。像菊次郎一样，明明最后已经被小正太正男同化了，还要说一句“他妈的”。

　　北野武明明都已经松口了想要温情一把了，还要用喜剧的方法，别别扭扭的把自己的温柔放在了那个滑稽又严肃，温柔又流氓的菊次郎身上。

　　在电影最后，正男问一直陪伴他的大叔叫什么，那个一直陪伴着他的大叔，转头，摆手不耐烦的说了一句“是菊次郎啊，他妈的，走了。”

　　一直以为菊次郎的夏天是那个单纯无辜的小正太的夏天，可是谁都没有想到，这是那个滑稽又严肃，流氓又温柔的大叔呢。好多人说这是北野武的一种幽默，我倒觉得更像是一种无奈。

　　如果菊次郎和正男一样，只是个不知道为什么妈妈要抛弃他的小正太，或许他就没有这么扭捏。或许他就会直接的表达出他的喜怒哀乐，而不是一直用着严肃的老流氓的外壳掩盖自己温柔的心。

　　《菊次郎的夏天》作为一部喜剧，能够逗的让人哈哈大笑；作为一部公路片，又能够把景色拍到极致；作为一部剧情片，能够把故事的来龙去脉，发展高潮表达清楚，且剧情不呆板，不刻意。

　　毋庸置疑，《菊次郎的夏天》不仅仅是北野武导演的一大力作，也可以算得上是电影界难以超越的一部经典。那怪诞又滑稽，搞笑又温馨。似有似无，穿插交错的复杂情感，让坐在大屏幕面前的观众眼中噙着泪花，却又捧腹大笑。

　　或许就如我所说的，北野武不过是在用一种扭捏的方式来表达自己的温柔。

　　在夏天的开头相遇，在夏天的结尾告别。我很庆幸能够在夏天的结尾遇见《菊次郎的夏天》。

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