《致命女人1》:千万别惹女人

栏目:影视资讯  时间:2022-11-07
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  《Why woman kill?》是刘玉玲做的一部介于伦理与剧情之间的美剧。

  出了两季,第二季有点崩,我不是很喜欢。这里说说第一季的故事和我的感想。

  因为我觉得,相对于第二季的狗血,第一季在狗血的同时,还能反映出婚姻的真相一角,这很难得。

  《致命女人1》里,有三个年代,三个家庭,三种方式,一种结局——

  看似完美的家庭,看似完美的主妇,为什么最终走向分崩离析?是什么让她们举起了杀死伴侣的手?

  婚姻,真的有这么可怕吗?

  

  1.三位女主和她们的狗血人生

  Why woman kill?

  1963年的贝丝是全职主妇,她尽心尽力照顾丈夫,丈夫一个眼神过来,她就知道他的需求。

  1984年的西蒙妮与第三任丈夫共同经营画廊,过着令人艳羡的名媛生活。

  2019年的泰勒非常新潮,身为双性恋者的她选择了开放式婚姻,大家都是自由的享乐者。

  三段故事并无交叉,唯一的联通点是他们住过同一幢房子。

  故事的开篇看起来特别完美,但插在片名上的刀子告诉你一切不可能这么简单。

  很快,矛盾出现。

  贝丝的老公出轨了一个服务生;西蒙妮的丈夫也出轨了,出轨的还是个男人;开放式婚姻的泰勒不存在出轨,她带回来一个女人,过起了三人生活,但三人生活又怎能尽如人意?

  

  因为年代背景、个人认知和职业能力的不同;面对危机,三个女主做出了不同的选择:

  贝丝化名去和小三做“朋友”,以便随时掌握动态、实时应对;

  西蒙妮很绝,报复性地接受了朋友家刚满18岁儿子的求爱,彼此不亏;

  泰勒在这个阶段还行,无非是思考思考谁更爱谁,最烦恼的仍然是处于半失业状态下的丈夫。

  她们的选择在短期内看似美好——

  贝丝和小三成了闺蜜,她从对方身上看到了自己的另一种可能性:她也曾经很活泼,有梦想,但却被关在“家庭”的牢房,失去了自我。她通过小三的行为轨迹做自我调整,力图变得更好,以便让丈夫再次爱上自己。

  

  西蒙妮享受着浓烈的爱情和青春肉体,她不由感叹从未想过自己也能不因名利和面子,投入地爱一次;甚至和丈夫的关系在她焕发的第二春中得到修复,两人从夫妻成为好友。

  泰勒和丈夫之间因女强男弱带来的危机,在润滑剂般的洁德到来后有了改善。丈夫的事业有望东山再起。

  但,快乐之所以是“快”乐,就是因为它带给人的愉悦感不持久——

  小三怀孕打算夺宫、丈夫喜盼换妻;同性恋老公艾滋了年轻爱人被他妈抓包了;人人都爱的洁德她丫的就是只恶行累累的绿茶!!

  满眼尽狗血,可即便如此,此刻三位女主对自己同床共枕的那个人、对生活还有一点点的余温——

  那到底why woman kill?

  剧情行至此处,已经基本有答案。

  至于最后一根稻草是什么,kill的过程如何,不重要了。

  如果有一个压抑你天性,享受你仆从般的照顾并觉得理所当然,无视你想挽回婚(爱)姻(情)所做的一切努力,盼望不负道义责任就能甩掉你的丈夫;

  如果有一个刚愎自用,吃你喝你还觉得你处处想控制他,事业一有起色就忘了你付出过的所有;以及,蠢到轻易被绿茶骗死且吸毒不知悔改的丈夫——

  难道还留着过年吗?

  (只有西蒙妮是例外)。

  进一步说,why woman kill??

  

  贝丝不开心要假装开心,西蒙妮怕被人看轻就强撑面子,泰勒追求的自由根本是假相——

  隐忍和讨好没有让她们的婚姻变得更好,放纵和谎言更不能。

  最终让她们拿起刀的,也许并不是出轨的丈夫们,而是来自于方方面面的、无处排解的压力。

  而更多的她们在忍;不,更多的她们没意识到自己在被伤害、甚至把罪过归于自己。

  何苦把自己放这么低?将自己放到再低,常常也就只能感动自己;当这种“感动”的泡沫破裂,还能剩什么呢?——渣渣吧。

  人哪,还是要对自己好一点。

  无论男女。

  

  2.自我与爱情

  Why woman kill?

  其实我们需要探讨的并非是why kill,而是怎样才能让婚姻不至于走到灭亡的境地。

  三个年代,三个主妇,三种关系。

  贝丝是一种典型。有人认为她的悲剧的起源在于她没工作,没自我,依附丈夫生活。

  是么?当然是的。

  但我不想说“女性自立”论题。

  我曾经坚定地认为女性应该工作。但自从开放计生后,身边的全职主妇多了起来,现在都奉行孩子“精养”,我切身体会到养儿育儿的不易。

  有一天,我女朋友说,全职妈妈就是她的职业,她很希望全社会都能有这个共识。

  我认同了。

  那么,如果我们认同“全职主妇”是贝丝的职业,她的悲剧又起于何处呢?

  全职主妇不是问题,但把自己的所有一切都押在一个男人身上就是问题了。

  她压抑了自己的喜怒哀乐,力图在丈夫面前做一个完美妻子。

  可惜她努力的结果没有换回丈夫的善待,反而因“始终如一”而被厌倦,甚至在她试图改变时,得到的是丈夫的无视、鄙视。

  她微笑面具之后的悲痛,她的烦恼与不甘又有谁知道?

  她的放弃和压抑,导致了她的神经质和最终爆发。

  所以说,哪怕再爱一个人,也不要放弃自我。

  不要放弃自己喜欢的东西,如果精力不够,就调节比重,但一定别放弃!

  这样,即便有一天你离开或那个人离开,天都不会塌。

  鸡蛋不要放在一个篮子里,聪明的女人都知道。

  

  3.谎言与婚姻

  Why woman kill?

  在泰勒的婚姻危机中,我原本可以用“只有女人才认得出绿茶的真面目,男人总认为你在嫉妒”来立意;但我并不打算这样做。

  从表面上看,泰勒的婚姻危机来自于她引狼入室、丈夫被洁德骗得离了心;可真是如此吗?

  当然不。

  泰勒和贝丝其实面临的是同一个问题。

  虽然她们看起来不一样:泰勒独立、全力养家;贝丝依附、全力看家。

  但她们又一样地,在面对丈夫时小心翼翼、唯恐对方不开心。

  她们忘记了自己也是婚姻中的个体,情感和付出是相互的,她们同样有权利快乐悲伤。

  贝丝是随丈夫喜怒而动,泰勒何尝不是?

  泰勒的累在于,她拼尽全力养家,回到家还要安抚不得志的丈夫。

  她太南了。

  所以她一度把洁德当成生活中唯一的光,她至少能够让她活得轻松一点。

  

  于是又有了这样的问题:婚姻里该不该存在谎言?哪怕是“善意”的谎言?哪怕是假装“我很开心”?

  答案是否定的。毕竟,谁能骗谁一辈子呢;贝丝和泰勒都吃足了“把悲伤留给自己”的苦。

  两个人长久地相处,除非打定了主意做假面夫妻,否则一定会露馅。

  而压倒骆驼的最后一根稻草,往往是某个偶发事件。

  在三个女人的故事里,泰勒的部分我认为是最站不住的。

  婚姻里的问题,可能因为一个绿茶爆发、但肯定不可能因绿茶的离去丈夫就“浪子回头”。

  出轨,吸毒,家暴,几乎都是0次和无数次的区别。

  你相信在经历了背叛和绝望的婚姻还能一条锦被遮丑回到最初吗?

  我反正是不信的。

  所以,夫妻之间最好不要一直端着、维持表面的和平,应该隔段时间交流坦陈彼此的情绪和想法。

  就算吵上一架也没什么不好。

  小吵怡情嘛。

  总比彼此猜心又猜不中、比产生不必要的误会强得多。

  这点贝丝的女邻居希拉就是正面例子:他们夫妻间从不刻意遮掩“粗俗”,善于互嘲。

  吵吵闹闹才是正常的家庭生活。

  当然,遇到罗伯这种不忠不义还毫无负疚地把丧女之恸推给老婆的渣男,能杀就杀吧,眼睛眨都别眨。

  

  4.婚姻里的相互尊重

  “同妻”,是近年来颇受关注的群体,指的是男同性恋者形婚的妻子。

  遇到老公是同性恋怎么办?

  离婚?隐忍?各玩各?

  都是选择。

  作为同性恋者的妻子,西蒙妮发现丈夫性向后,她一开始选择离婚。

  当然,死要面子的她要求在女儿盛大婚礼结束后再办手续;而丈夫则为了不离婚假装吃安眠药自杀……怎么看都像小孩子过家家的闹剧。

  当西蒙妮接受了小鲜肉的求爱滚到一起,他们的婚姻愈发地像是一个形式。

  是啊,他们的婚姻本来看起来最为“貌合神离”;

  可偏偏他们才是《致命女人》中最成熟的婚姻关系。

  

  为什么性向不同的夫妻竟然能做到这一点?

  我想,首先是因为他们对等。

  长袖善舞的名媛对上风度翩翩的绅士,他们一起经营画廊,出席高端场合。

  丈夫即便未对西蒙妮报有叫“爱情”的情感,但他打心底地欣赏她,并且尊重她。

  而西蒙妮,死要面子的西蒙妮何尝不是如此?

  她最打动我的一瞬,是她和小鲜肉在别人家的床上偷情时说的几句话:

  “你需要成长,我何尝不是?”

  “我喜欢丈夫,因为他教会我许多事……特别是教会了我自嘲…”

  我喜欢她,即使一时怨愤,亦没有全盘否定对方,更不会将自己的过往抹杀。

  枕边的人,应该尽可能契合;学会从对方身上找自己没有的优点;如果两者都有难度,那就尊重对方的“喜欢”。

  这是我从她身上看到的美好。

  正是基于与丈夫的平视关系,基于新恋情给她打开的一扇叫“勇敢无畏”的窗,西蒙妮才会做最后的选择。

  当她放下外界对自己审视的目光,整个人都有了一种让人特别舒服的松弛感:她肆意绽放、直面生死。

  人到四十以上,还能继续成长,这真是再好不过了。

  Why woman kill?

  如果是西蒙妮这样的,还蛮不错。

  

  (ps:奇怪的是欣赏不来刘玉玲的长相但是喜欢她的发音声调,尾音上扬,有种特别的魅力~)

  .... End...

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