《后来的我们》,被十年前的回忆感动到抽噎着……
没能约到姑娘一起去看《后来的我们》,现在想想也未必是件坏事。
曝出的票房丑闻给这部电影蒙上了一层阴影,但电影还是应该回归到电影本身。
有种说法是:以歌名为片名的电影多为烂片。《栀子花开》、《同桌的你》就印证了这一点。
反观这部《后来的我们》,有一首刘若英的《后来》,有一首陈奕迅的《我们》,还有一首五月天的《后来的我们》,片中男女主角一后一来隔了十年,又暗含着一首陈奕迅的《十年》。
可谓是“四面楚歌”。
《后来的我们》
Us and Them
明人不说暗话,我有多喜欢周冬雨,就有多不喜欢这部电影。
刘若英曾经有一段爱而不得的故事,所以拍了一部爱而不得的电影。
让一对昔日情侣再重逢,回忆他们的十年情路。
井柏然和周冬雨,无疑都贡献出了最好的表演。
和李易峰同为2007年《加油好男儿》出品的井柏然,没有走上流量路线,虽然也演过《捉妖记》那种东西,但在《失孤》中饰演了一位被拐少年,证明了自己的演技。
相比那种经历过大苦大难的角色,《后来的我们》中的见清是更普通、更生活化的角色,也更难诠释。
井柏然将见清的各个维度都表达的十分清晰,愣头青一样的大学生,好面子的北漂,大男子主义的男友,听到苍老师就眼睛发亮的小少男,不同身份不同时期都有着与之相匹配的状态,当真是个技术活儿。
周冬雨饰演的小晓,是她最常演也最擅长演的“欢脱小妞”类型,出于此型又高于此类。
不同情境下的哭戏,委屈哭、生气哭或是难过哭都极具层次感。
单眼流泪可还行?
两个人用讨喜的演技,却演了两个不讨喜的人。
如果你在观影过程中能不被影片的情绪渲染带动,就会发现许多令人恨铁不成钢的地方。
见清毕业于北京某大学的计算机专业,毕业以后没发挥学校中所学,去做客服、卖光盘、送快递,女朋友在身边时打游戏,和网友聊天,赚不到钱实属正常。
偏偏在分手之后,凭借自己做的游戏走上人生巅峰。而能自己做出一款游戏,更是个技术活儿。以我的非专业理解,想要独立开发出一款游戏,至少要具备编程、建模、设计等能力,做个程序员完全没问题,却偏偏要去地下通道卖黄碟。
小晓这种北漂女,多少也会令人不齿。没文化又不踏实,想着以自己做筹码,换一个北京户口,结果自然不言而喻,“傍”也需要资本,小晓没有资本。
十年之后再重逢,两人对酌忆往昔。
见清曾表示没了小晓他的世界就是黑白的,所以两人的回忆画面均是彩色,重逢之后的画面为黑白。
这时的见清已有家室,却还陪着前任走来走去,只能说是在圆导演刘若英昔年的执念。
当年刘若英深爱陈升,但陈升已有家室,对她的感情不做回应,如今刘若英作为导演,将梦中渴望的回应送给了小晓。
凌乱的倒叙,细碎不完整的情节,刻意又文艺的台词,组成了这部被人戏称为“前任攻略4:后来的我们”的电影。
前任不知从何时开始,好像成了我们迈不过去的一个坎儿。
我们怀念青春,怀念单纯的自己,怀念曾经的爱人,怀念年轻时的快乐,将思绪沉浸在过去中,觉得自己的遗憾太美,自己仿佛是全世界最不幸的人。
就像片中说的:后来,我们什么都有了,却没有了我们。
习惯性放大感受,却不分析其中因果。
见清与小晓爱情的泯灭,源于两人爱情观念上的区别。
见清的爱建立在物质基础上,认定爱她就要给她好的生活,具体来说就是买房。
小晓嘴上说想混个北京户口,实际上后来也愿意陪见清过贫苦的生活,隔断间里吃泡面。她的爱建立在感情基础上,当见清以房子为筹码请求复合时,小晓并无感动,只觉得自己的爱情受到了侮辱。
悲剧也由此产生,见清试图成为小晓最初梦寐以求嫁的人,却渐渐不再是小晓心中值得托付的人。
男性习惯处理问题,女性习惯处理情感,情侣之间分分合合的矛盾大多出于这一点。
结果便是没有了“后来”,也没有了“我们”,只有所谓的遗憾。
我也有过遗憾,也曾经和别人组成过“我们”。
商场里买一大堆锅碗瓢盆生活用品,一人提着俩大袋子在路口打不到车,坐在花坛上歇口气,她把头靠在我肩上,是一段“我们”。
在南京的街头我背着她走了一段路,一起坐紫金山的缆车,吃没有馅儿的汤包,也是一段“我们”。
突然落在脚下的纸条,书桌下面偷偷拉着的手,被窝里发出的短信,也是一段“我们”。
这些“我们”现在都已不存在,有些缘分在不经意的瞬间戛然而止,蓦然回首才意识到已经见过了最后一面,之后天各一方再无往来。
凉就一个字。
逐渐长大的过程让我发现,遗憾其实很常见,也不止会有一次错过,我去年还错过了一个姑娘。
一切经历带来的无非就是成长,就像片中见清失恋以后才知道发奋图强一样。
所以在后来,你终于学会了如何去爱的时候,过去早已无法挽回,真正开花结果的机会可能就在下个路口,不要再次辜负才最重要。
结束就结束,遗憾就遗憾,眼睛要向前看,不然的话,
永远也不会有“后来”,更不会有“我们”。
<End>
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