复工第一期,聊聊《雍正王朝》和它的疯狂制作人

栏目:影视资讯  时间:2022-11-07
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  大家好,欢迎来到国剧60讲第二季,我是主讲人李星文。

  众所周知,这个新冠肺炎的疫情已经闹腾了40天。这个期间,我们没有录新的节目,而是把过去的片子做了几个混剪,供大家聊补无米之炊。总这样也不是个办法,从今天起,我们又要开始推出新的内容了。

  不过,现在仍是非常时期,我们进出办公室的程序非常繁琐,不具备开工录像的条件。所以这一期,我先做了文案,录了音频,交给编导配上画面,就算完成制作了。刚好平常也有很多观众不大愿意老是看见我忠厚的国字脸,这次也顺带满足他们的心愿了。

  书归正传,说回国剧。今天这一期,咱们说说央视一套1999年开年大戏《雍正王朝》从缘起到播出的来龙去脉。没错,以前我们介绍过这部剧,重点谈了其中的职场兵法,这一次咱们揭秘许多鲜为人知的幕后往事。

  说起《雍正王朝》,就得从出品人兼制作人刘文武说起。

  刘文武生于上世纪60年代,是湖南桑植人,少年时显露文学天赋,青年时就读于吉首大学中文系。毕业后编过文学刊物,做过出版行业。他在海南出版社运作了多套成功的图书,30岁时便实现了财务自由。

  刘文武

  1994年下半年,二月河的小说《雍正皇帝》全集出版没多久,就被刘文武看到了。这部小说在1991年6月出版第一部,1994年5月出版第三部。刘文武看得如醉如痴,觉得这么强的故事性,适合做电视剧,决定立刻去找二月河买版权。

  当时,刘文武已是出版界的成功人士,《雍正皇帝》的出现让他决意到影视行业闯荡一番。

  说干就干,刘文武先是坐飞机到达郑州。郑州距离南阳268公里,而当时还没有现在这么好的公路条件。刘文武打了个出租车,一路赶往南阳。沿途都被到平顶山煤矿拉煤的车碾得凹凸不平,坐在车上相当辛苦。

  刘文武摇晃着抵达二月河家里,二月河请他吃饭。他说,“我要买你版权”,二月河很高兴,说行。当时,二月河历史小说处女作《康熙皇帝》的改编授权给了东北一家公司,还没有付钱。《雍正皇帝》仍然待字闺中。

  二月河

  刘文武出价15万元,二月河当场应允。以当时的行情来看,这算是中等价位。刘文武付了现金,然后在一张纸上写了几行字,两人签字画押,算是版权转让的合同。

  刘文武以个人名义拿到了《雍正皇帝》的影视改编权,回来就着手做剧本。

  但他是影视行业的新丁,两眼一抹黑,就找了贵州作家罗强烈来改编。罗强烈是有名的文学评论家,当时与李洁非、王晓明、钱理群等人齐名。同时,他还写散文。

  刘文武曾给他们出过一套文学评论书,感觉罗强烈水平很高,而且能搞创作。罗强烈接受了改编小说的任务,潜心写了半年。

  剧本初稿拿来一看,跟刘文武的想象大相径庭。编剧是一门技术性很强的工作,评论家和散文家急切间无法胜任。罗强烈就此退出,并无怨言。

  这个时候,有人推荐了衡阳艺术馆的戏曲编剧刘和平。刘文武看过刘和平舞台剧《甲申祭》的剧本,觉得不错。刘和平懂戏,戏剧结构和台词功夫过硬,而且读了很多书。他没有触“电”的经历,但对影视行业很有憧憬。

  刘和平

  刘文武讲述了自己的构想,把《雍正皇帝》三大卷小说给了刘和平。没有写提纲,也没有做分集,刘和平上手就开始写剧本。

  刘和平在湖南闷头写了大半年,一口气写了27集。他当时还没有用电脑,全部手写。身在北京的刘文武接到刘和平的电话,去长沙看剧本。

  刘和平的戏剧功力让刘文武很满意,但他仍然觉得一稿剧本的格局需要再做提升。

  《雍正皇帝》写的是皇子们争夺大位,皇帝和军机大臣博弈,是权力金字塔尖的一群人的故事,胸怀、眼界和思维方式不同凡品。刘文武决定组建策划班子,协助刘和平完成创作。

  两人达成共识,放弃初稿剧本,推倒重来。

  刘文武把刘和平请到北京,在小西天附近的一家招待所住下来。

  刘文武请央视影视部的吴兆龙来担任策划,他本人也算常设的策划。海南出版社的编辑苏斌有推荐小说之功,偶尔参加策划会。长沙台的罗浩负责制片工作,有时也参与策划。在剧本创作的后期,当时还在别的组当摄影师的张黎也加入了策划团队。

  张黎(左)和刘文武

  策划团队一集一集地讨论推演,达成共识就由刘和平写成剧本。当时刘和平40多岁,精力旺盛,灵感泉涌。创作的过程很愉快,剧本进展顺利。

  当时有一个坎儿,讨论了几天都过不去。

  书中写到,刘墨林去见苏舜卿要过三关,弹琴作对展示才艺。小说写得挺热闹,但拍成剧没有画面感。他们一起讨论了好几天,都找不到影像化的高招。后来干脆就把这个过程简化了。

  刘和平在创作中发挥了核心作用,吴兆龙也做出了自己的贡献。吴兆龙是中央电视台的编辑,以个人身份加入《雍正王朝》的创作。他擅长谋划细节,把不是戏的情节变成戏。

  从刘文武买下影视改编权起,剧本的创作历时近3年。前期筹备工作,从1996年就开始了。到1997年初,剧本基本定型,刘文武着手确定导演和演员。

  这部剧从筹备到拍摄到后期制作,都是刘文武的自有资金和个人融资支撑。他对成片有明确的想象,要在剧本创作和影像转化的过程中全面贯彻自己的理念。自然,这部剧的主创人员必须由他亲自选定。

  刘文武

  刘文武接洽过一位参与过《三国演义》拍摄的导演,但感觉对方的风格一板一眼,较为传统,与他想要的创新型风格不符。也曾经考虑过张黎,但张黎那时正在为电影《红色恋人》掌镜,分身乏术。

  央视的编辑王浩推荐了导演胡玫。胡玫是第五代导演中的一员,与张黎是同学,当时还没有历史剧创作的经验。

  刘文武看了她的电影《女儿楼》和电视剧《昨夜长风》,然后相约见面。刘文武给胡玫出了考题:这几场戏应该怎么处理?胡玫很认可剧本,回去认真地做了准备。

  胡玫

  再度见面的时候,刘文武一上来就“批”胡玫的前作《昨夜长风》,而陪同胡玫来的张黎与他激烈争辩,但胡玫没有反驳。

  开完会以后,胡玫觉得这事可能就黄了。张黎说:“如果他不想用你,干嘛批你呀?这事就是你的了,褒贬是买家嘛。”

  事实上,刘文武确实是想通过观点碰撞,检验胡玫是否愿意按照他的创作理念来拍摄。能接受意见,就有合作的基础。

  胡玫通过了刘文武的考察,回去做了工作台本。工作台本对文学剧本做了一些微调,比如张廷璐作弊被腰斩那场戏,她加了一个侏儒,跑上跑下地传话,增加镜头的丰富性。

  工作台本交到策划班子手里,刘文武把侏儒的戏删了。他觉得这样一个肃杀的场合,侏儒出现会带来一种喜感,影响气氛。胡玫也很坚持,现场还是拍了这段戏。但到了后期定剪时,刘文武还是把它删了。

  当时,刘文武和胡玫都是30多岁的年轻人。这些小插曲,足以见出创作者都很认真,绝不轻易放弃自己的主张。

  演员的选择也颇有曲折。男主人公雍正考虑过王学圻来演,但刘文武觉得他身上军人气质浓重,不大像皇帝。后来,刘文武和王学圻合作了《军人机密》。

  又见过另一个实力派中年男演员,但他不愿意和出品人谈角色,刘文武担心出来的戏走样,也放弃了。

  当时,刘文武是跨界而来,一心一意要主导完成一部佳作,事无巨细参与所有环节,也不大在意制片人和导演的职能分工。他对于“大王小王都分不清”的演员,坚决不用。

  事实上,也正是这股霸蛮的劲头,保障了《雍正王朝》的强烈风格。

  但周期不等人,总要定一个男一号。唐国强浮出水面。

  唐国强 饰 雍正

  一开始,他定的是演八阿哥胤禩,形象很合适。唐国强当时经常等刘文武下班,然后一起在八一厂边上的一家餐馆吃饭。聊到创作,他永远只聊雍正,不谈八阿哥。刘文武就问他为什么不聊自己的角色,他说八阿哥早已心里有数,不谈也能演好。

  刘文武就问:你是不是想演雍正?刘文武觉得他对角色如此上心,一定能演好,就拍板让他演了雍正。

  同时也提了一个要求:“在大兴拍戏,离你家很近,但整个拍摄期间不许回家。既然是男一号,就要给剧组做表率,把功课做足。”唐国强满口答应。

  后来的事大家都知道了,唐国强在“诸葛亮”之后,又有了“雍正”这样一个经典人物形象。

  扮演康熙的焦晃和扮演张廷玉的杜雨露,都是张黎推荐的人选。

  杜雨露 饰 张廷玉

  刘文武看过焦晃演的电视剧和话剧,觉得他适合。但第一次见面,焦晃拒绝了邀请。刚好焦晃要回上海,刘文武开车送他去首都机场。路上,刘文武又做了劝说工作,焦晃同意看剧本。一周之后,他确定参演。

  焦晃 饰 康熙

  实际上,剧本是剧组当时最大的筹码。只要看了剧本,导演、演员没有不愿意加盟的。

  八阿哥最初用的是一个80年代初即已成名的演员,最终换上了更加合适的王绘春。他之前已经演过山东版《孔子》,演八阿哥后又上了一个台阶。

  邬思道原本定的是一个脸型偏瘦的中年演员,最终用了上海戏剧学院的老师李定保。王辉原本定的是十四阿哥,但原本演十三阿哥的演员不合适,顺位顶了上来。

  谈演员的过程中变故颇多,但刘文武拿出了“死了张屠户,不吃带毛猪”的架势,在动态更迭中完成了选角。

  这部剧的拍摄地点虚实结合。很多外景都是在故宫实拍的,比如孙嘉淦求雨那场戏。他们每天在游客进场之前,或者工作人员下班之后抢拍。内景则是在大兴搭景拍摄。

  实际上,拍摄和发行的过程中也不省心。欲知后事如何,咱们下回分解。

  主讲人 | 李星文

  编导 | 吴勇

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