北野武的“菊次郎”，久石让的“summer”，是美好的暑假和夏天

　　连日的高温来了，仍然要坚守在工作岗位上的周游君不禁感慨起来，曾经这样的夏天，有人生中多么美好的回忆啊！在不太遥远，又无法触及的十几，二十年前，在同样的炎炎夏日里，是我们关于童年最美好的回忆。在这份回忆里，仍然是炎热，仍然是蝉鸣，但是不同的，是对时光，是对当下生活，不一样的感怀和思绪。

　　在周游君的记忆里，在炎热的夏天到来之前，随着老师们一声叮嘱，和一次正式的期末考试，同学们总是在忧虑和对成绩的不安中，迎来了期待的暑假。在老师宣布放假的那一瞬间，所有的愁绪和不安便被抛到了九霄云外，接下来的四十多天里，是这一年中，最美好的时光之一。如果说周末是关于假期的开胃小菜，那暑寒假，便是一顿关于假期的大餐。

　　在那个和现在相比物质生活较为匮乏的年代，暑假的我们其实并不会有太多的特殊活动。最鲜明的记忆，便是几部在暑假中滚动播出的经典电视剧，这其中的代表作有《西游记》、《新白娘子传奇》、《戏说乾隆》、《灌篮高手》等。但是这仅有的精神文明生活，却成了我们一生中，最无法忘却的记忆。现在虽然有了有线电视，甚至网络，这些便捷的通讯方式带给了我们更多的内容，却无法给予我们曾经那样简单和直接的心灵震撼。

　　在模糊的暑假记忆里，可以完全肯定的是，那时候的天空真的很蓝，那时候的河水真的很清，那时候我们的思想真的很单纯，无论是关于那个遥远的世界，还是近在咫尺的亲情。那个美好的夏日里，我们扑蜻蜓，听蝉鸣，下坑塘，捉小鱼。忘却了学业，模糊了理想，仿佛人生就停格在了那个炎炎烈日的夏天，那个颜色翠绿的夏天，那个慵懒无赖的夏天，那个现在回忆起来，过的毫无意义 ，却穿越了时光，让我们热泪盈眶的夏天。

　　就是在几十个这样的暑假和夏天的轮回中，我们从男孩成长为了男人。蓦然回首，那个夏天也许还在，但是故乡已经变了模样，那个暑假也许还会有，但是镜子中的容颜已经历经了沧桑。只是故乡成了孩子他乡，只是暑假里，再也找不到清澈的坑塘。

　　1999年的时候，上映了一部日本电影，这部电影由当今日本最具代表性的导演北野武执导，而为这部影片配乐的，是日本的电影配乐大师久石让，这部影片的名字叫做《菊次郎的夏天》，久石让为这部影片配乐的名字叫做《summer》。

　　在明快略带回忆和忧伤的配乐《summer》中，影片开始了，一个男孩奔跑在洁净的大街上，开始了他一段特殊的暑假之旅。北野武在这部影片中，一改自己阴郁寡言的黑社会大哥形象，如果不是他标准性的面瘫演技，我们根本无法想象北野武会拍摄一部如此温情脉脉的作品。

　　整部影片的色彩和构图，与久石让的配乐《summer》相得益彰，在听觉和视觉中，传达给观众的，都是明快的，怀旧的，忧伤的。北野武将整部影片，打造成了一首关于童年、夏天和暑假的诗歌，在这首光影幻化的诗歌里，是一次寻亲之旅，是一个男孩的成长，是一个男人的反思。

　　影片中北野武扮演的中年男人，是一个典型的失败者，人到中年，仍然没有固定的工作。整日靠着妻子的薪水过活，一天他和妻子碰到了曾经的邻居，一个刚刚放了暑假的小男孩。善良热情的妻子，看出了男孩的心思和不快，在几次偶遇之后，他们确定小男孩要独自去寻找母亲。“母亲”这个词汇，同样也勾起了这个中年男人对于人生中一段极为不愉快的回忆。

　　这个男人和男孩开始了一段温情满满，又让人啼笑皆非的寻亲之旅。这部影片的剧情设计，颇有被誉为巴西电影巅峰的《中央车站》的味道。两部影片中，都是两个互不相干的人，机缘巧合之下，开启的一段寻亲之旅。然而相对而言，《菊次郎的夏天》则表现得更为轻松，明快。观众看《菊次郎的夏天》不像是在看别人的故事，倒像是隔着银幕在回味自己曾经的暑假和那个不太遥远的童年的夏天。

　　一路上，男人出着各种不着调的主意，他先是输光了两个人的路费，又差点把小男孩弄丢了。接着他又偷了一部出租车，然后是到一个度假村蹭吃，蹭喝。而男孩明显是一种忐忑和等待的状态，他不知道自己的母亲还是不是曾经的样子，他也不知道在远方的母亲，对他的到来是不是充满了期待。

　　因为最开始就失去了路费，男孩又执着的要去找母亲，所以他们不得不借助搭便车这种方式，前往目的地。在搭车的过程中，男人表现出了他和这个世界的格格不入。他做不好游戏，老和别人发生争执，假装盲人拦车被撞倒，为了表现自己会游泳，而意外溺水。

　　而他身上的纹身，则说明了这是一个有故事的男人，只是历经岁月的磨砺，他渐渐的忘却了自己的理想和生命赋予他的，更深层次的含义。这个男人是北野武通过银幕和成年观众产生共鸣的载体，他所代表的视角，正是成年之后的观众们，对于那个夏天，那段历程的看法和情感共鸣，虽然老气横秋的容貌中，表现的是一种若无其事的态度，但是我们的内心，都在这个平静的夏天里，跟着这个面瘫男，起了涟漪。

　　终于这个男人和男孩，在一段充满温馨搞笑的旅行之后，到达了男孩母亲现在的住所。然而现实和理想的差距，总是喜欢给人们开个“玩笑”。原来男孩的母亲已经改嫁并开始了新生活，如男人在旅程开始的预言一样，男孩的母亲将他“抛弃了”，但是这个抛弃并不代表着母亲对男孩的无情，更多的是现实生活的无奈。男孩现在的悲伤境遇，正是男人曾经一段悲伤的回忆。在看到男孩泪流满面时，男人的情感闸阀终于被打开了。

　　他想尽办法抚慰男孩幼小心灵上的创伤，因为他明白，如果不及时制止男孩的恨意，这可能会是男孩内心中，穷极一生都无法愈合的伤痛。他为男孩编制了一连串美好的谎言，哄骗男孩，告诉男孩他看到的根本不是自己的母亲，他的母亲早已经搬离了这个住所，并且给男孩留下了一个代表着希望的“天使之铃”。

　　在返程的路上，男人和男孩又遇到了几个好心人，他们在听到男孩的故事之后。共同组成了一个夏日游戏团，为的是给这个悲伤的男孩，创造一个美好的夏日回忆。终于在他们的努力之下，男孩渐渐的恢复了对生活，对自我的信心，同时观众们在一个养老院开始看到一个不一样的武田先生（这个男人的姓）。原来他的母亲已经变得痴呆了，独自的望向窗外，不知道是不是在期盼自己的儿子。

　　这场夏日的旅行中，是一个男孩的成长，是一个男人顿悟，关于亲情，关于人生。而最让观众意外的是，在男孩问男人的名字是，他的回答是“菊次郎”。原来菊次郎是这个被称为武田先生的男人。这个夏天属于男孩正男，属于武田菊次郎，属于北野武，属于久石让，更属于银幕前的每个观众。我们虽然没有同样的境遇，但是我们依然拥有着那些关于夏天，关于暑假，关于成长的美好，怀旧，又略带不知名的忧伤回忆，而这些回忆，被北野武的“菊次郎”，久石让的《summer》，幻化成了，这首，用光影和音符组合成的，惊艳了银幕和时光的岁月诗歌。

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