《驾驶我的车》：源于村上春树，大于村上春树

　　原创 轻浊 凤凰网读书

　　

　　由村上春树同名小说改编而成的电影《驾驶我的车》，恐怕是近两年在全球最火的亚洲电影之一了。导演滨口龙介也因此成为继是枝裕和之后，又一个备受关注的日本导演。

　　

　　《驾驶我的车》电影海报

　　很多人自然而然地认为，是村上成就了这部电影。而上一部改编自村上的电影《燃烧》的大获成功，似乎更佐证了这种想法。

　　其实，作为一个十几年的村上老粉，我认为《燃烧》与《驾驶我的车》的成功，有一个共通的原因：不忠于原著。

　　在此之前，唯一能稍稍走进大众视野的“村上改编”，是2010年的《挪威的森林》。导演陈英雄非常忠实地还原了小说情节，电影却也因此沦为了一部烂片。“村上的小说真的不适合改编成电影。”当时看完那部电影，我便产生了这样的念头。

　　他作品中经常表现的主题：死亡、失去的感伤、无力感。其实都并非他真正的内核，独特的腔调和表现形式，才是真正让他区别于其他作家的核心所在。但那些都是文学的语言，而非电影的语言。

　　要怎么做才好？导演滨口龙介找到了他自己的方法——把许多看似不相关的故事填进原著之中，做出一个只把村上当作原材料的，自己的作品。

　　我们忍受了太多的痛苦

　　在《驾驶我的车》中，男主家福的妻子音，有一个奇癖，每次做爱之后，都会给家福讲一个她原创的故事。这是身为编剧的音独特的创作方法。做爱，讲述，第二天再写成文字。

　　电影便开始于音所讲述的一个故事。

　　一个女高中生，暗恋着班上的一个男生。那个男生阳光、帅气，让这个平凡的女孩不敢接近。但是，看起来这么完美的人，背地里会不会有他的另一面呢？于是，她决定偷偷潜进男生的家里，去亲自探个究竟。

　　

　　家福的妻子音做爱之后开始创作

　　趁着上课，女孩溜出学校，来到男生家门口。她事先调查过，白天他家不会有人。她在门口的地毯下找到了钥匙，潜进男生的房间。她躺在男生的床上，嗅着他的味道，感到一种前所未有的满足。临走时，她决定为这次到来，留下一些痕迹。她带走了男生的一支铅笔，并把自己随身携带的一包卫生棉条，留在了男生的抽屉深处。

　　之后，她又偷偷去了几次男生的家，每一次，都会带走一点东西，又留下一点东西。她幻想着自己被发现，感到恐惧又兴奋。但没有人发现她。女孩越陷越深，甚至开始脱掉衣服，在男生的床上自慰。这时，她听到了楼下的门打开的声音。她已经无处可逃了。脚步声越来越近，女孩想，自己的人生完蛋了。

　　音的故事讲述到这里，便中断了。

　　

　　家福与妻子音

　　回到现实的时间，家福本要去外地参加一个戏剧节，为期一周，却因故取消，他回到家里，正好撞见了妻子出轨，对象是他之前见过的一个年轻演员，高槻。他默默地退了出去，在家附近的酒店里住了一周，装作依旧是正常出差。

　　家福能确定，妻子确实深爱自己，可为什么她会出轨？家福想不通，但他无意拆穿妻子，只想装作毫不知情，以继续保持现状。

　　一天离家时，音对家福说，晚上回家后想找他谈谈。他那天并没有别的事，却因为害怕谈话以后，生活将再也无法继续保持原状，便一直到深夜才回家。也正因为如此，他没能见到妻子的最后一面。回到家，他发现音突发脑淤血，带着她出轨的原因，与未尽的故事，离开了人世。

　　音去世两年后，家福受邀参加广岛的一场戏剧节，指导演员排练他拿手的戏剧《万尼亚舅舅》。按照这个戏剧节的一贯传统，需要给家福配一个司机，于是，车技高超，沉默寡言的女司机渡利，便走进了家福的生活。

　　

　　家福与司机渡利

　　在为话剧选角的过程中，家福发现了妻子曾经的出轨对象高槻的简历。或许是对他好奇，或许是想要探索妻子的秘密，他选中了高槻，并让他饰演主角万尼亚。

　　随着剧情的展开，家福心中的隐痛、高槻空虚的内心、渡利的过去，《万尼亚舅舅》的台词，妻子讲述的故事，逐渐交织在一起，指向了同一个主题：我们忍受了太多的痛苦，到底要怎么做，才能继续生活下去呢。

　　唯有冷冰冰的既定事实

　　其实，原著里并没有妻子讲述故事的部分，这个故事的原型来自村上的另一个短篇小说《山鲁佐德》。那篇小说是这样写的：女孩在第二次进男生家里时，忍不住偷走了一件他没洗过的衬衣，却什么也没有留下，成了彻彻底底的窃贼。男孩的妈妈随之发现了有人进过家。女孩再去时，男生家换了一把新锁。她进不去了，也就渐渐地淡忘了这份初恋。

　　典型的村上式短篇，一个貌似可以展开很多的故事，却在即将展开的时候戛然而止。滨口龙介恐怕也是这么认为的，所以，为了契合主题，他把故事改成了更加紧心动魄的版本。

　　

　　高槻和家福

　　在一次排练结束后，家福和高槻在车里聊起关于音的事情。高槻说，他打从心底认为音是一个美好的人。他想更了解她一点，所以才报名参演《万尼亚舅舅》。家福便聊起了妻子做爱后讲故事的习惯，以及那个未尽的故事。没想到，高槻告诉他，音曾把这个故事的后半段，讲给他听过。

　　女孩在男生床上自慰时，听到开门的声音。进来的不是那个男生或他的家人，而是另一个闯入者，一个小偷。小偷撞见赤裸的女孩，企图强暴她，被女孩用笔刺进了眼睛。一下，两下，小偷就这样死在了男生的房间里。惊慌失措的女孩离开了男生家，把尸体留在了原地，等待着审判到来。

　　然而，一天过去，两天过去，世界一切照旧，仿佛什么事情都没有发生。女孩再次路过男生家，她发现了唯一的变化——男生家的门口，新安了一个摄像头。她彻底崩溃了。她没法装作无事发生，就这么继续生活下去。于是，女孩面对着那个摄像头，大声叫喊着：是我杀的！是我杀的！是我杀的！

　　音的故事到这里就结束了，至于还有没有后续，已经没人知道。

　　高槻说完后，对家福说了这么一段话：

　　哪怕再是理应相互理解的对象、哪怕再是爱的对象，要完完全全窥看别人的心，那也是做不到的。那样追求下去，只能落得自己痛苦。但是，如果那是自己本身的心，只要努力，那么努力多少就应该能窥看多少。因此，说到底，我们所做的，大概是同自己的心巧妙地、真诚地达成妥协。

　　如果真要窥看他人，那么只能深深地、直直地逼视自己。我是这么认为的。

　　再亲密的人，也无法完全了解对方的心。这是村上小说常用的主题（他曾用此主题，写了《奇鸟行状录》这部长篇小说），也是家福人生痛苦的根源之一。

　　

　　高槻

　　司机渡利也有着与家福相似的痛苦。值得一提的是，渡利的过往，在原著中只是寥寥带过，在电影中，滨口龙介把它拓成了一段完整的经历。

　　在一次开车时，渡利向家福讲述了自己的故事。她的妈妈是一个夜总会女郎，父亲很早就抛弃她们而去。从初中时起，渡利就负责每天开车接送妈妈上下班。她们家住在一座山的脚下，路面崎岖，她妈妈喜欢在车上睡觉。但凡妈妈被颠簸弄醒，就会狠狠地打她。她的车技便是这么练出来的，即使在坑坑洼洼的路面，渡利也能把车开得平稳。

　　后来，渡利家后面的山体滑坡了，房屋倒塌，渡利和妈妈都在家里。当渡利从废墟里爬出来时，她不知为何，既没有报警，也没有呼救，只是静静地伫立在那里，然后独自离开了。她的妈妈死在了那次事故里。

　　不幸的人生尽管各有各的不幸，却总还是有一些相似之处。我们无法避免失去最亲密的人，不管对方是离开人世，还是离开我们身边。我们总能在事后找到一堆的“如果”。如果家福那天晚上早点回家，如果渡利当时呼救了，如果这样，如果那样……

　　但是，就如家福对渡利所说：

　　如果我是你父亲，我会搂着你的肩膀说，这不是你的错，你没有做错什么。但我不能这么说。你杀死了你的母亲，我杀死了我的妻子。