《金福南杀人事件始末》：逝者不可追，来者犹可鉴

　　《金福南杀人事件始末》，金基德助理导演张哲秀的处女作，讲述了被男人奴役的女性的复仇故事，孤岛背景和莫名的人物关系，曾入围了2010年戛纳电影节。讲述了由淳朴女性向残忍的女人蜕变的故事。影片处处打上了金基德的印记。

　　 电影把受害者和女英雄的形象合二为一，令观众恨得牙痒痒，恨不得直接跳进银幕里头，行使正义。导演让金福南去泄愤，也替观众泄愤，这是一个情感上的认同，而不是绑架情感或者偷换概念的洒血浆。就像海媛的角色，她一直是个非常令人讨厌的角色，自私、冷漠、胆小。早在童年时期，就因为她的自私导致金福南被几个小男孩欺负。成年以后，她仍是自私且毫无同情心的，导演也有意设置了一个她刁难前来贷款的中年女人的事件，以表现她的自私和无情。等到了后面，她拒绝为金福南作证而说谎，以及每次都是自顾自的逃掉，都将她的自私与冷漠表露无疑。其实这种心理，也同样体现在很多人身上，包括看电影的我们。

　　 在电影结构上，很喜欢导演的独具匠心，将海媛的首尔那条线与福男无岛的线索双向并行。海媛目击女子被流氓带走而袖手旁观导致女子最终遇害，后来去指正犯人又被威胁而选择隐而不见。而在经历福男这样身心焕然陈新的经历后，鼓起勇气指正罪犯，很大程度上跟阿米尔历经炮火去拯救哈桑的儿子，自己的侄子一样带有救赎的味道，逝者不可追，来者犹可鉴。

　　 无岛，伴随着“长寿的老人”的泯然而逝，最终真成无人之岛，归于无声无息。而最后一个画面，海媛躺下的那个身体轮廓与无岛重合的画面，这个画面寓意深刻，意旨深远。这一刻的她也许是真正融入了无岛的境界，升华了的人性才真正坐实了无岛世外桃源的意境与原旨。

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