《弥留之国的爱丽丝》网飞爆仓!它与《鱿鱼游戏》比到底差在哪?

栏目:影视资讯  时间:2022-11-07
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  要说去年网飞定制最火的开盲盒生存类网剧,当属麻生羽吕所著漫画《弥留之国的爱丽丝》改编而来的同名悬疑科幻剧。

  典型的日式风格,男女演员颜值颇高,很烧脑口味又重,刚一上线,在亚洲范围内就引起了不小轰动,但要说全球影响力,与今年9月登陆网飞的韩版生存类悬疑剧《鱿鱼游戏》相比,就明显弱了不少。

  

  

  作为同类型剧《鱿鱼游戏》没有高调宣发,却仍然势头强劲,在《寄生虫》拿下奥斯卡大满贯后,韩影文化顺利冲出亚洲,受到了全球影迷的关注。

  此次《鱿鱼游戏》虽然借鉴了日版《大逃杀》包括近年比较成功的IP,像《饥饿游戏》《密室逃生》等,却并不影响它故事本身的精彩程度。

  哪怕表现得异常低调,也还是阻止不了观众们对于人性底线的探索。

  

  该剧在播出短短两周时间内,就迅速登上了网飞榜首,并且以极快速度将热度蔓延至全球网播平台,一半讲人性,一半纯粹爽片的商业化设定,让观众们直呼过瘾。

  

  《鱿鱼游戏》让网飞再度爆仓。

  菠萝君没有意外。

  但先于它上线的《弥留之国的爱丽丝》不管是在游戏玩法上,还是烧脑程度,甚至是不忍直视的各种残杀手段,血浆满屏的场景,都丝毫不差,可为什么就是火不过《鱿鱼游戏》,各项数据也被后者轻松碾压。

  咱们今天就借着还有点余温,来聊聊两部同类型剧的区别。

  

  

  01强烈的色彩碰撞

  《爱丽丝》更偏向于本土化风格,遵循原著进行二次创作,整体表现中规中矩,稳扎稳打,而《鱿鱼游戏》却是纯商业化设定,更强调视觉冲击。

  在剧集色调上大做文章,一眼望去,可容纳400多人的空间,大面积的留白搭配扎眼的红绿色调划分开了阶层与等级制度。

  社会上的一群失败者排着长龙有序地走在色彩斑斓的梦幻城堡里,欢快的颜色与前路未知的压抑氛围形成反差,不断变换的靓丽场景极易吸睛。

  画面镜头感《鱿鱼游戏》确实略胜一筹。

  

  02韩影流行文化的强势输出

  日版《爱丽丝》更注重于本土文化,而《鱿鱼游戏》更想突出的却是流行文化,就拿剧集里这些能要人命的游戏来说,它们的玩法可不是韩国专属。

  像123木头人,跳房子,拔河,弹弹珠等,在全球大部分国家都有类似的玩法,只是游戏叫法和名字不同。

  而剧集最后的压轴“鱿鱼游戏”,有可能源自韩国本土,但此桥段观众们在意的是两位男主的相爱相杀,游戏规则和玩法被极度削弱,反倒没有那么重要了。

  

  从大家耳熟能详,普遍日常生活当中小孩子们玩的游戏,甚至是一部分人的曾经童年,融入暴力冲突元素,进行大尺度刻画描写,这本身就很有代入感,也能让观众们很快就能进入此情境当中。

  强烈的视觉冲击和洗脑式灌输韩影流行文化,比如123木头人的韩语发音,就非常有魔性,外加上儿歌、娃娃、糖果等经典恐怖元素,更是锦上添花,让这种冲击感来得更加猛烈,从而与观众达成共鸣。

  《鱿鱼游戏》的主创团队,在场面调度和故事创作能力上,真的非常强悍,通过作品就能看出是玩影视心理学的高手。

  

  

  03人物设定,演员演技

  《爱丽丝》给我留下的印象就是日范实在太浓郁了,服道化也接近于漫画质感,不过值得一提的是几位女性角色,像土屋太凤,朝比奈彩,还有性感无双的水崎绫女,颜值都非常高,包括一些刚登场就领盒饭的甲乙丙颜值也很抗打,最起码满足了养眼属性。

  反观《鱿鱼游戏》一堆“禁欲脸”,好吧,咱还是看孔刘扇耳光吧。

  

  

  李宰政是小编非常喜欢的一位男演员。

  他塑造人物的能力非常强,《新世界》的霸气强横与这里的市井小人物,完全不像是同一个演员所演绎出的角色,能够脱离人物回归本真,足以证明演技之精湛。

  

  而另一位老演员则更加惊艳。

  他就是第一季中的大BOSS吴永秀,他的套娃式表演给我留下了深刻印象,首先他扮演的角色是一个濒临死亡的老者,在游戏中又是一个疯癫老头形象。

  既是幕后推手也是享受游戏的社会边缘人。

  在糊涂中一边照顾主角,一边还要把控游戏节奏,掌管所有人的生杀大权,是剧中可多层面去表现的角色范本。

  

  04韩影最拿手的就是挖掘人性

  《鱿鱼游戏》集结了复杂性和体验感于一身,在反转情节里让人细思极恐,即将进入“地狱篇”的投票环节,欲擒故纵,将人性两面彻底剖开。

  含沙射影,讽刺体系。

  描写人类即使对于死亡的恐惧,也抵不过艰难生存下去的煎熬。

  剧集没有将欲望和贪婪放大,它想着重表述的是对生活的戏谑,以及不想如爬虫般活下去的最原始念想。

  

  在公平的世界里,他们受到了公平待遇。

  少数服从多数归回现实,依旧过着整天被追债,暗无天日的生活。

  生不如死,让他们分辨不清,到底哪边才是“地狱”?

  所有人物瞬间鲜活起来,他们重新回到了游戏里,放手一搏,改变命运。

  而这才是人性最真实的选择。

  

  再看两位男主的成长与变化,也同样如此。

  自带主角光环的烂好人成奇勋,符合大多数人对于内心自我的定义,想通过自己表象的善良去帮助所有人。

  但实际上他却并没有那个能力。

  而所谓“善良”也只不过是掩盖人性丑陋的一张薄纸,一捅即破。

  另一位受过高等教育的曹尚佑,通过判断进行取舍,保住性命,赢得胜利,让观众们更倾向于他所处的位置,他做出的选择往往才是更正确,也是更理智的。

  

  此次《鱿鱼游戏》在人性上的拿捏,给出了更多的选择和道德点。

  把人类逼至绝境,却没有做极端化处理,所有参加游戏的人并没有丧失人性,只是在不同的环境下,做出了对自己更有利的决定,仅此而已。

  

  社会撕裂感所呈现出的现代艺术形式,正是韩影文化的一个缩影,好比曾经的《素媛》《熔炉》《寄生虫》《杀人回忆》等虐心大作,在心灵冲击下与观众之间达成共情。

  相较《弥留之国的爱丽丝》在本土文化的强烈影响下,一介废材于虚拟世界里猛刷存在感,打副本求生存的故事来看,《鱿鱼游戏》所呈现的全球性问题,确实更加普世,也更贴近观众和现实生活。

  从多方向来看能够胜出,倒也实至名归。

  

  

  目前两部经典作品,都在筹备第二季的阶段当中,不知各位更期待哪部续作?

  

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