《弥留之国的爱丽丝》网飞爆仓！它与《鱿鱼游戏》比到底差在哪？

　　

　　要说去年网飞定制最火的开盲盒生存类网剧，当属麻生羽吕所著漫画《弥留之国的爱丽丝》改编而来的同名悬疑科幻剧。

　　典型的日式风格，男女演员颜值颇高，很烧脑口味又重，刚一上线，在亚洲范围内就引起了不小轰动，但要说全球影响力，与今年9月登陆网飞的韩版生存类悬疑剧《鱿鱼游戏》相比，就明显弱了不少。

　　

　　

　　作为同类型剧《鱿鱼游戏》没有高调宣发，却仍然势头强劲，在《寄生虫》拿下奥斯卡大满贯后，韩影文化顺利冲出亚洲，受到了全球影迷的关注。

　　此次《鱿鱼游戏》虽然借鉴了日版《大逃杀》包括近年比较成功的IP，像《饥饿游戏》《密室逃生》等，却并不影响它故事本身的精彩程度。

　　哪怕表现得异常低调，也还是阻止不了观众们对于人性底线的探索。

　　

　　该剧在播出短短两周时间内，就迅速登上了网飞榜首，并且以极快速度将热度蔓延至全球网播平台，一半讲人性，一半纯粹爽片的商业化设定，让观众们直呼过瘾。

　　

　　《鱿鱼游戏》让网飞再度爆仓。

　　菠萝君没有意外。

　　但先于它上线的《弥留之国的爱丽丝》不管是在游戏玩法上，还是烧脑程度，甚至是不忍直视的各种残杀手段，血浆满屏的场景，都丝毫不差，可为什么就是火不过《鱿鱼游戏》，各项数据也被后者轻松碾压。

　　咱们今天就借着还有点余温，来聊聊两部同类型剧的区别。

　　

　　

　　01强烈的色彩碰撞

　　《爱丽丝》更偏向于本土化风格，遵循原著进行二次创作，整体表现中规中矩，稳扎稳打，而《鱿鱼游戏》却是纯商业化设定，更强调视觉冲击。

　　在剧集色调上大做文章，一眼望去，可容纳400多人的空间，大面积的留白搭配扎眼的红绿色调划分开了阶层与等级制度。

　　社会上的一群失败者排着长龙有序地走在色彩斑斓的梦幻城堡里，欢快的颜色与前路未知的压抑氛围形成反差，不断变换的靓丽场景极易吸睛。

　　画面镜头感《鱿鱼游戏》确实略胜一筹。

　　

　　02韩影流行文化的强势输出

　　日版《爱丽丝》更注重于本土文化，而《鱿鱼游戏》更想突出的却是流行文化，就拿剧集里这些能要人命的游戏来说，它们的玩法可不是韩国专属。

　　像123木头人，跳房子，拔河，弹弹珠等，在全球大部分国家都有类似的玩法，只是游戏叫法和名字不同。

　　而剧集最后的压轴“鱿鱼游戏”，有可能源自韩国本土，但此桥段观众们在意的是两位男主的相爱相杀，游戏规则和玩法被极度削弱，反倒没有那么重要了。

　　

　　从大家耳熟能详，普遍日常生活当中小孩子们玩的游戏，甚至是一部分人的曾经童年，融入暴力冲突元素，进行大尺度刻画描写，这本身就很有代入感，也能让观众们很快就能进入此情境当中。

　　强烈的视觉冲击和洗脑式灌输韩影流行文化，比如123木头人的韩语发音，就非常有魔性，外加上儿歌、娃娃、糖果等经典恐怖元素，更是锦上添花，让这种冲击感来得更加猛烈，从而与观众达成共鸣。

　　《鱿鱼游戏》的主创团队，在场面调度和故事创作能力上，真的非常强悍，通过作品就能看出是玩影视心理学的高手。

　　

　　

　　03人物设定，演员演技

　　《爱丽丝》给我留下的印象就是日范实在太浓郁了，服道化也接近于漫画质感，不过值得一提的是几位女性角色，像土屋太凤，朝比奈彩，还有性感无双的水崎绫女，颜值都非常高，包括一些刚登场就领盒饭的甲乙丙颜值也很抗打，最起码满足了养眼属性。

　　反观《鱿鱼游戏》一堆“禁欲脸”，好吧，咱还是看孔刘扇耳光吧。

　　

　　

　　李宰政是小编非常喜欢的一位男演员。

　　他塑造人物的能力非常强，《新世界》的霸气强横与这里的市井小人物，完全不像是同一个演员所演绎出的角色，能够脱离人物回归本真，足以证明演技之精湛。

　　

　　而另一位老演员则更加惊艳。

　　他就是第一季中的大BOSS吴永秀，他的套娃式表演给我留下了深刻印象，首先他扮演的角色是一个濒临死亡的老者，在游戏中又是一个疯癫老头形象。

　　既是幕后推手也是享受游戏的社会边缘人。

　　在糊涂中一边照顾主角，一边还要把控游戏节奏，掌管所有人的生杀大权，是剧中可多层面去表现的角色范本。

　　

　　04韩影最拿手的就是挖掘人性

　　《鱿鱼游戏》集结了复杂性和体验感于一身，在反转情节里让人细思极恐，即将进入“地狱篇”的投票环节，欲擒故纵，将人性两面彻底剖开。

　　含沙射影，讽刺体系。

　　描写人类即使对于死亡的恐惧，也抵不过艰难生存下去的煎熬。

　　剧集没有将欲望和贪婪放大，它想着重表述的是对生活的戏谑，以及不想如爬虫般活下去的最原始念想。

　　

　　在公平的世界里，他们受到了公平待遇。

　　少数服从多数归回现实，依旧过着整天被追债，暗无天日的生活。

　　生不如死，让他们分辨不清，到底哪边才是“地狱”？

　　所有人物瞬间鲜活起来，他们重新回到了游戏里，放手一搏，改变命运。

　　而这才是人性最真实的选择。

　　

　　再看两位男主的成长与变化，也同样如此。

　　自带主角光环的烂好人成奇勋，符合大多数人对于内心自我的定义，想通过自己表象的善良去帮助所有人。

　　但实际上他却并没有那个能力。

　　而所谓“善良”也只不过是掩盖人性丑陋的一张薄纸，一捅即破。

　　另一位受过高等教育的曹尚佑，通过判断进行取舍，保住性命，赢得胜利，让观众们更倾向于他所处的位置，他做出的选择往往才是更正确，也是更理智的。

　　

　　此次《鱿鱼游戏》在人性上的拿捏，给出了更多的选择和道德点。

　　把人类逼至绝境，却没有做极端化处理，所有参加游戏的人并没有丧失人性，只是在不同的环境下，做出了对自己更有利的决定，仅此而已。

　　

　　社会撕裂感所呈现出的现代艺术形式，正是韩影文化的一个缩影，好比曾经的《素媛》《熔炉》《寄生虫》《杀人回忆》等虐心大作，在心灵冲击下与观众之间达成共情。

　　相较《弥留之国的爱丽丝》在本土文化的强烈影响下，一介废材于虚拟世界里猛刷存在感，打副本求生存的故事来看，《鱿鱼游戏》所呈现的全球性问题，确实更加普世，也更贴近观众和现实生活。

　　从多方向来看能够胜出，倒也实至名归。

　　

　　

　　目前两部经典作品，都在筹备第二季的阶段当中，不知各位更期待哪部续作？