《大佛普拉斯》坐下来好好地聊一聊这部电影

　　看完之后，对着吴先生把整个剧情讲了一遍，我说如果不说出来，我晚上一定觉得有东西堵在我胸口，背后一直发凉，明明就不是一部恐怖片，为什么看了有一种被黑暗包围的感觉。吴先生问我这是小众文艺片吧，这部片获得金马奖的10项提名，拿了5个奖项，最佳改编剧本奖，导演黄信尧获得最佳新导演，最佳摄影，最佳原创配乐，最佳原创歌曲，还有台北电影节的诸多奖项，它不小众，只不过，我真的也因为《大佛普拉斯》这个电影名称一度要错过它。你要说它小众，的确，如果不是所谓的影迷粉丝，这种不属于爆米花的电影，要广为人知也不是很容易的事情。

　　先来说说它的名字，黄信尧导演一直是在拍纪录片，拍了《大佛》的纪录片，这部片的普拉斯，听起来像一个名字，其实就是PULS，也就是在《大佛》的基础上的升级版，其实豆瓣上的很多影评人士，看了足够多的电影，会慢慢的开始累积纪录片，剧情片的基础就是在记录生活，只是用一种讲故事的方式来还原真实的生活体验。

　　我很喜欢导演开始的那段话，感觉像在一场发布会上，他拿着麦克风说，大家安静大家安静，“各位观众大家好，这部电影是由华文创和甜蜜生活联合提供，我们邀请到业界最难相处的叶女士和钟先生来担任监制，我是始终如一的导演阿尧啊，在电影的放映当中，我会三不五时的出来讲一句话，宣传下个人的理念，顺便解释下剧情，请大家慢慢看，我先不打扰，需要的时候，我再出来”电影在欢乐颂的背景下，用台语说了这段话，感觉就像是导演在娓娓道来的介绍这部作品的开场白，你觉得跟他其实很近，坐下来好好地聊一聊这部电影。

　　电影大部分时间是以黑白呈现，全程都是闽南话对白，以一段殡仪演奏欢乐颂送葬的路上和肚财骑着摩托车哼着小曲儿沿路捡破烂开始，说不上来是该有点庄严还是轻松，两位主角，一位叫菜脯白天兼职殡葬队演奏，晚上是制作大佛的工厂当夜班的警卫，还有一位80多岁的老母请需要照顾，一位是爱夹娃娃很疗愈的收废品的独身肚财，两个人晚上会聚在工厂的那件门卫室里，看看电视，吹吹水，调侃下老板，看看美女画册等等，这就是他们的生活了。

　　他们眼中的黑白世界，过渡到老板的声色犬马色彩斑斓的世界，多少让人看了有点儿辛酸，老板黄文启外表是斯斯文文的董事长，老婆在国外，所以经常可以看到他带着各种美女出入，他们两个合计着，偷拿老板的行车记录仪来看下，老板的生活是怎么样的。这种自身的黑白画面，再从电脑屏幕的彩色对比画面，像一个穿透，好像在看一个新世界，对于他们来说，开车奔驰，到处花天酒地的老板，泡着各种学生，洋妞的生活，就是另外一个世界。

　　一开始一边看一边骂，单纯的从行车记录仪，就可以窃听到一个人的性格行为品性，接上级电话的奉承，调戏女孩子的情话，车内的“小动作”“大动作”，有一种窃听的刺激感，两个人看得垂涎欲滴，从画面切到声音，两分多钟的情欲戏，以两种方式呈现，满足了观众也满足了两位男士身体的亢奋，剧情轻松到了极点，在两分多钟的车震戏被打断的同时，那个令人不爽的电话，同时也是令人惶恐的后半程拉开序幕。

　　启文接了电话，去老地方，老地方的监控画面前是一条河，他们经常偷情的地方，这位40多岁的叶女士，想要在一起不成，分手要钱，就拿他与秘书长同性之事要挟，监控画面里，听到“兵兵邦邦”的声响，车子沿路开回了厂里，半死的叶女士被拖出车外，这时行车记录仪前面的画面清晰可见，从声音过度到画面，画面里启文抓起还在挣扎的叶女士，猛的往车头撞，然后随手拿起一个物品使劲殴打，画面里的启文在行凶的过程，脑袋上的假发一直往下掉，又盖上去，又掉下来，看了实在不觉得好笑，只是觉得好恐怖，一个斯文的文创公司董事长，像摘下面具人皮一样的出现在监控画面里，那顶假发，那个秃头，活生生的就是另外一个魔障了的恶魔，之后还在大佛面前拜了三拜，我的老天，现在回想起来还是一阵寒颤，在看行车记录仪的两位，他们久久的呆坐了一个晚上，什么话也没有说。

　　我们总是能从对方的手机，行车记录仪，乃至各种私人物品中，窥探到一些不为人知的事物，而这些事情，《窃听风暴》《偷窥》《窃听风云》《窃听大阴谋》《后窗》，这种窃听和被窃听，都有一种原罪的刺激感，总是知道得太多，不好，很不好。

　　第二天启文连夜封好未完成的大佛的头，这样的剧情连续，不难想到尸体应该是藏在佛身当中，因为住持来验收，那位大姐说佛像不对称，部长说要不然就把头取下来重新做，启文当时已经是很惊慌的表情了，而最惊慌的应该还是那两位无意间看到真相的社会底层人士，他们不能报警，因为警察保护的不是弱势群体，惶惶不可终日。

　　启文到门卫室找菜脯的那段是看了最为恐怖的一段，启文先四面环顾，寒暄一番，问他工资够不够用，屋顶漏水有没有修，空调能不能用，母亲身体如何，然后取下假发，那顶假发又像一个人脸面具一样，他说他20几年没有取下来过了，问菜脯可曾看过他秃顶的样子，明明不是恐怖片，他的眼神，说话的语气，真的，说实在的我一直觉得戴立忍本身就是一个很阴沉的样子，菜脯吓到不敢看他的眼神，菜脯本来就是一个唯唯诺诺的人，这样一说他点头也不是，摇头也不是。

　　肚财第二天吃了一顿加了鸡腿的面会菜，当天早晨被发现“车祸”在路边沟里，尸体搬走，地上留了一个粉笔画的人形，据说是酒后骑车导致，但是大家都知道他不喝酒，就算喝酒，也没有足够的钱让他河道烂醉如泥骑不了车。

　　他的三位朋友，便利店的土豆，夹娃娃的时候还帮他一个助推，发现他们二人可能遇到不顺心的事情，载着他们到处去拜拜。那个流浪汉释迦说，这样死也很好的，至少还有个人形在地上，哪天他死了估计腐烂了才会被发现。菜脯和肚财最经常一起，肚财到他的门卫室可以很自由的辱骂和调侃他，像哥们一样，肚财拿午夜丢在外面的冷咖喱饭给他吃，一边吃还一边骂，这四个人的黑白世界，有种紧紧联系的革命情谊，跟那些官员警司勾结的“上流彩色”互相包庇，世界形成一个很强烈的对比。

　　那天肚财出殡，那天大佛请入法会，一个是5人成群的送别，一个是众人朝拜的聚会，那天河水突然涨起，那天，风似乎很大，吹灭了法会上诵经的众人手中的蜡烛，大佛身上的光和影逐渐移动，听到bang bang bang的声响……

　　那个声响应该是台风天引起的大佛身体里的那具尸体的碰撞声，那声音在空旷的会场里回荡。也会那个声音只是外面的风声引起的，也许那只是一种共鸣，这也不需要像悬疑片一样去考究它。

　　片尾菜脯在台风后的废墟里，捡起肚财给他的黄色书刊，那位很熟悉又不了解的朋友，永远的离开他了，那个他们一起嬉笑怒骂的门卫室，也在一片废墟中消失了吧

　　剧情就是这样，来说一说导演到底插了几次话，介绍了什么自己个人的观点和解释了剧情。

　　最有印象的应该是菜脯第一次走进肚财家里，那个收废品的家里，有一个破旧的飞碟造型，里面都是他夹到的娃娃和美女的照片，他说，人类的力量已经可以到达外太空了，为什么还不能了解到人心呢。坐在飞碟里的菜脯，不了解这个朋友的少女心，这时候要是有彩色的画面多好啊，想看看，被粉色温暖的小空间。

　　“对他们来说，无论是下雨天还是太阳天，都会有困难，但是他们没办法去想生命的困难，因为光是生活里面，就有解决不完的困难。社会常常再讲要公平正义，但在他们的生活之中，应该就没有这四个字，毕竟光是要捧这个饭碗就没力了，哪里还有力气去讲那些有的没的”

　　大佛的脸一直在笑看人生，人生一直很难笑着面对，大佛在心中，人心在哪里？短短的103分钟里，把一个人的人生都讲完了，把这个巴掌大的小社会讲完了。一阵台风，又把所有的一切给推翻了。又再重来了。

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