从《我的野蛮女友》到《我的新野蛮女友》：男权意识与男权主义

　　

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　　2001年《我的野蛮女友》上映后，全智贤的野蛮女友形象得到男孩儿女孩儿们的喜欢，于是大家便开始疯狂设想和大胆实验。网友评论说，“那一年女人都以打男友为荣。”但是，并不是每个女孩子都有全智贤的长相，也不是每个男孩子都有牵牛那样的好脾气。虽然评论有些许夸张，但足以说明这部电影对观众的深刻影响。

　　

　　第一次看完《我的野蛮女友》这部电影，与大多数人一样，对牵牛和“她”的感情抱有很大的希望，以为会像大多数感情一样，经历了时间的磨砺和考验，肯定会幸福的生活在一起。但是当我多次观看后，发现结果并不是如此。牵牛和“她”的这段感情，并不会有美好的结果。

　　

　　我们理所当然的认为他们会幸福的生活在一起，是被导演最后的镜头误导了，我们的这个结论，来自导演的刻意灌输，尽管郭在容在完成这部作品时并没有这个明显的意图。当看过《我的新野蛮女友》后，这一猜想得到了印证：他们终究、果然还是分开了。

　　

　　意外吗？不意外，一点儿都不意外。细心的朋友会发现，牵牛这个角色，自身存在严重的性格缺陷。“女性情节”严重，这跟他的成长环境密切相关。从小到大，他都生活在女性世界中，母亲把他当女孩子一样养大，去女澡堂洗澡，七岁之前对自己的性别没有正确的界定，遭到男同学的嘲笑白眼，逐渐被男性群体孤立。在这种环境中成长起来的牵牛，缺乏信心、勇气和突破。

　　

　　但是，作为一个社会性的男人，牵牛的女性情节迟早要被他内生出来的男权意识抛弃。也就是说，随着牵牛的成长，他作为男性的个体意识会日渐膨胀起来，此时，他首先要做的就是扔掉女性情节，塑造自己作为男性的性格特征和社交关系，重回男性群体，实现从“非男性”向男性的回归与突破。这个内生性的转变，最直接的表现就是牵牛迫切希望自己得到大家的认可。

　　

　　那么，从这个角度来说，女主的出现，正好为牵牛的自我突破与回归提供了机会，起到搭桥铺路的作用。此时的女主，仍沉浸在失去男友的巨大悲痛中，内心相当脆弱，易怒，易醉。牵牛看到了女主的软肋，女主也向牵牛打开了自己的软肋。

　　

　　在行为关系中，女性的示弱本能，极易激起男性的保护本能，是征服男性的最佳武器，不论这个征服是有意的还是无意的。牵牛需要彰显男权意识，女主需要依赖男权，二者恰好遇到了，所谓一拍即合，正是如此。此时我们会发现，误导我们的不再是导演的欺骗性镜头，而是我们对这段感情的认识存在盲区。

　　

　　因此，导演安排的感情线只是一个附带产品，并非有意设计。但是，一拍即合等同于长相厮守吗？No，绝对不可能，在牵牛和女主身上，就更不可能了。那么，why?

　　电影给的最简单的答案是，女主没有一个明确的称呼，就算打开豆瓣介绍，也只是一个“她”字。那就是说，女主具有不确定性，不特定指代。反过来理解，女主可以随时被替换掉，可以是任何一个人。更明确表达来说，牵牛可以与任何一个具有同种境遇向他示弱的女性合拍，是“一个萝卜多个坑”的函数关系，而不一定就是电影中的女主。

　　

　　对牵牛来说，遇到的这个女主，只是许许多多个女性的集合和代表，只是自己借助激发自身男权意识、摆脱女性情节、回归男性群体的一个工具而已，即使导演安排了经典到极致的令人难以忘记的感情戏。

　　

　　从《我的野蛮女友》到《…新…》，虽然前后隔了十五年，导演也从郭在容换成了赵根植，豆瓣评分由8.1落到3.6，从拿大奖到第八届最令人失望的金扫帚奖，从好评如潮到差评满满，前后变化虽然巨大，但是，从人物性格角度分析来看，前后两部在人物性格照应的整体架构上是一脉相承、严丝合缝、十分完整的。如果单从前后两部电影的感情戏份来看，第二部明显逊色了很多。但是，这部电影的重点在于实现一个“非男性”向“男性”的回归与突破，是展现男权觉醒与男权主义的坚持，而不是提供感情晚餐。

　　

　　那么，《我的野蛮女友》中十指相扣的牵牛和女主，为什么没有在《…新…》中继续情缘呢？我的认识是，他们注定没有结果。前面说了，一拍即合不意味着长相厮守。对于牵牛来说，他需要借助女主来满足自己的男权欲望，对于女主来说，牵牛只是前男友的一个影子，一个替代。

　　

　　在《我的野蛮女友》中，牵牛和女主之间的关系是：牵牛借助女主满足男权欲望，女主依靠牵牛的男权意识来驱散对前男友的思念。这才是感情线背后真实的利益关系。那么当牵牛的男权意识不满足于女主的依靠，而女主也借助牵牛忘掉了前男友，或者发现选择牵牛就是一种自我欺骗，他们之间的感情线还会继续存在吗？当然不会了。女主离开是必然，牵牛放弃也是必然。当然，也不排除他们在深谙人世的虚无后选择将就，如果是这样，那他们的生活一定平淡如水，但显然，他们都是对感情有要求的人。

　　

　　那么，在《我的新野蛮女友》中，牵牛需要的是什么呢？是激发自己的男权意识吗？不，当然不是，此时的牵牛当然不再满足于男权意识的激发，而是对男权主义的认可和尊崇。这一点，《我的野蛮女友》中的女主做不到，因为她本身就具有极强的男权特点，而《…新…》中的女主可以。

　　

　　《…新…》中的女主有了清晰的名字，由不确定性、可替代性到确定性、唯一性的变化，象征牵牛的男权意识在女主这里将得到认可和尊崇，实现从男权意识到男权主义的转变。作为感情和生活中的男人，牵牛已经成功实现“非男性”向男性的回归和突破。

　　

　　那么，此时关于两部电影已经十分清晰了，《我的野蛮女友》重在展现男权意识觉醒与激发，而《…新…》重在刻画男权主义的认可和尊崇，从前者到后者，牵牛从一个单身狗成为丈夫，实现从男权意识向男权主义的过渡和成熟。至于两位女主角，只不过是服务于牵牛男权意识的觉醒和男权主义的建立。

　　

　　为了从结构上保持完整性合理性，导演安排了星星这个初恋女友介入。我们知道，牵牛的女性情节来自童年，因此要想彻底打破牵牛的女性情节，就必须从童年深处去寻找打破的可能性，而这个可能性就是牵牛的初恋女友星星。

　　

　　星星对牵牛的称呼是“欧巴，”这个词并不是一个简答的称呼，这个词的背后，是星星对牵牛男权地位与男权主义的认可和尊崇。从“依靠”到“认可尊崇”，意义上差着十万八千里，截然不同。因此牵牛选择和星星再续前缘，而不是和第一部中的女主长相厮守。从这个意义上来说，《…新…》的价值意义和作用被观众低估了，它完成了结构意义上的完整。

　　

　　这两部电影，应该作为完整的一部电影去看待，而不能割裂比较，割裂开来比较好坏，会破坏主题架构的完整性。不难发现，观众更喜欢从感情角度出发割裂对比两部电影，而忽视两部电影在主题架构上的完整性，这会影响我们对电影的整体评价。

　　

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