为何《傻春》和《傻柱》被骂三观不正,全员恶人?

栏目:影视资讯  时间:2022-11-07
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  《傻春》是2010年上映的由陶红、吕丽萍等人主演的家庭伦理剧,主要是以大女儿傻春为中心,讲述她以一肩之力扛起了整个家庭的重担,大姐为母上下操劳,维持家庭团结的故事。

  

  《傻柱》又叫《情满四合院》,是2015年上映的由何冰与郝蕾主演的家庭伦理剧,主要是讲轧钢厂食堂大厨傻柱嘴欠心善、心存大爱,以及在四合院里的老老少少的生活日常。

  

  值得一提的是这两部剧都是导演刘家成执导,并且主演配角均是老戏骨,所以在演技方面不用担心。

  而且这两部背景是上世纪60年代到90年代的剧,偏偏有很多年轻人在看,并且看完后都在网上热议,不乏有很多骂剧情“三观不正”的言论。

  

  尤其是上映时间离我们更近一点的《情满四合院》被人怒骂《禽满四合院》,说是没一个好人。

  那事实根据是什么呢?我们先回顾一下主要人物剧情。

  20世纪 70 年代,傻春原名叫赵素春,是家里的大姐,她看上去似乎没有什么性格,也不发脾气,说话直来直去的不经过大脑,学习成绩又很差,总是年级倒数第一。

  所以她父母嫌她不是学习的这块材料,在小学四年级时就让她辍学回家,从此就在家里专门做家务,伺候着父母,照顾下面的弟弟妹妹。

  而且家里的人无论是哪一个,她都是随叫随到,并且各种脏活累活,大活小活,全都包揽一身,没有任何怨言。

  

  后来随着“文革”,赵家也发生了剧烈的变化,她的爸爸一下被打成了右派,这使得原本不错的家庭生活变得一落千丈。

  因而下面的兄弟姐妹也开始出现了各种矛盾和问题,这时的傻春突然以她独有的智慧,替家里替家人解决了很多难题。

  从一开始,傻春用劳动换取了食物,后来又凭借敏锐的观察力和过人的胆识开始倒卖收音机,紧接着开饭店、开服装店、服装厂,成为了改革开放后第一批先富起来的人。

  

  其实傻春并不傻,她所做的一切都是希望整个赵家能够永远和睦,自己苦自己累都是小事情。

  忍让、付出都是基于傻春对兄弟姐妹的爱,她靠着她勤快、肯吃苦、不计较的“一根筋”性格,成为了全家人的依靠。

  从小顾家的她在不知不觉中已超越“大姐”的身份,与母亲“角色互换”,成为这个家庭实质上的“母亲”。

  

  辛苦地把弟弟妹妹们拉扯成人,同时又在重重困难之际不离不弃,维持着家庭团结,还得常常接受母亲对于她“争夺”家中大事决定权,而叫板抬杠。

  剧中陶红饰演的傻春年龄跨度长达 30 年,可以说是“一个女人的史诗”。

  

  这让我想起了“阿甘”,做一个不顾外事、心无旁骛的奔跑者,他凭着最简单的直觉步履不停地在路上奔跑。

  他跑过儿时同学的歧视、跑过大学的足球场、跑过炮火纷飞的战地、跑过乒乓外交的赛场、跑遍全美,最终跑到了辉煌的终点。

  但是两者又有很多的不同,中国更侧重家国,忽略个人主义,注重家庭主义,而西方更侧重个人和团体。所以傻春则是牺牲自己,成就整个家庭,但是阿甘则是可以永远为自己去努力去奔跑。

  

  中国自古家国才是最重要的思想根深蒂固,所以在剧中父亲被打成右派,当红卫兵来抄家时,傻春像疯子一样保护爸爸,保护这个家,这也使得邻居们都畏惧她三分。

  父亲进了农场的“牛棚”。傻春为了能照顾他,费尽周折在邱场长家当了保姆,一人干了几人的活,只为能有机会看到父亲,改善他的生活质量。

  母亲许敏容带有旧习俗中的大小姐习气,家里大事小事全指望傻春,自己却尽力落得清闲,傻春却毫无怨言,处处维护母亲的形象,她就像是一把大伞,为母亲、为弟妹们撑起一片天空。

  

  在傻春的意识当中,长年的邻居也是自己应该帮助照顾的对象。

  改革开放以后,傻春就想着赚钱给小楚做康复治疗。所以,她是第一个办起了个体户的饭馆,也是在大杂院买到彩色电视机的第一户人家,同时还买了私人车,并最后把小楚送进了全国最好的康复治疗中心。

  但是他们的富裕和开放与邻居们的贫困与保守形成鲜明对比。

  

  所以为了缓和跟邻居们的格格不入,傻春家等于是在拿钱挽救着和邻居的关系,虽然有些邻居人格有问题,但他家不怕吃亏也要和别人建立友好关系,最终也感化了邻居。

  比如傻春在三妹资助下开起成衣厂,目的就是想带领大院的邻居们共同致富,结果邻居们都挣钱了,她却最后赔钱了。不过,她也因此换来了邻居们的尊敬。

  可无论是傻春创办的小吃部,还是服装店,最后都成为了大家共有财产,用母亲的话说: “你的不就是我的吗?”

  

  傻春的成了母亲的,而母亲的,最后又都成为了家中唯一的男孩素觉的。傻春自己一生忙碌,却经常是两手空空。

  傻春在别人眼里就是个二愣子,可就是这个“傻不啦叽”的大姐,一辈子没有私心,全心全意地爱着这个家,每当家里发生不和谐的音符时,她就是家里的粘合剂和润滑剂。

  所以很多人看完都为傻春惋惜,感叹傻春太窝囊。也很气愤她家里都是坐享其成的白眼狼,没一个好的。

  

  傻春活得这么累,说到底还是一家子人不行。傻春父母不称职,当妈的根本不疼惜自己的大女儿,父亲也不懂得教育女儿,家里儿女整天鸡飞狗跳,忘恩负义,自私自利都展现在其他儿女身上。

  所以很多人骂这部剧三观不正。

  首先是在文革期间。

  那时外面是动乱的大环境,以及轰隆的工厂的生产,而他们这四合院里面也呈现出讲政治成分的氛围,在院里的三位年长的大爷,他们的处事方法,也深受到当时的政治至上的大环境影响。

  一大爷张口闭口公道正义,他一生没有一儿半女,都是与老伴生活,时常关照着院中寡妇秦淮茹家的艰难生活,但他的文化和能力是不足的,所以很难说服他人,权威不够。

  

  二大爷喜欢权力,但是自己作风不正,家庭教育有失,并且喜欢吃喝与占人家小便宜,下面几个儿子离心离德,工作上最后从厂革委会副主任下了台,儿子们也验证“父母不慈、儿女不孝”的古训。

  

  三大爷是个老师,他处理事情太过于文绉绉,所以对付那些调皮捣蛋的也是解决不掉,加上他个人私心过重,因此在院里面也难得人心。

  

  何冰饰演的何雨柱。每个人不叫他大名,都叫他傻柱。

  其实他一点都不傻,只不过心直口快,有什么话他都敢说,不管啥事他也敢做。傻柱傻柱,傻的不是他脑子有问题,而是那颗为他人着想的心。

  

  在那时候,世道混乱,人人要有一个“政治头脑”,不然说错话做错事,就得被抓。而傻柱在这个大院里,所作所为就是一个傻里傻气、不合时宜的存在。

  也正因为这个原因,所以他一直没有对象。

  但要说他条件真是不错,在轧钢厂食堂当大厨,做饭手艺自然很好,赚的工资也不低。加上父母早亡,妹妹谈了对象,他就是一人吃饱全家不饿。

  

  他要房有房,要工作有工作。但就因为全厂子都知道他是个“傻柱子”,所以是一直单身。但实际上他喜欢的是在四合院住的寡妇秦淮茹。

  寡妇秦淮茹也是在厂里上班,但是一个女的上有老人,下有子女。有句俗话,半大小子吃穷老子,所以她家里很贫困,因而傻柱常常利用自己大厨的身份,在厂里拿些吃的喝的去救济他们,获得了他们一家的好感。

  

  院中还住有一位傻柱的死对头许大茂。

  许大茂为人精明,一辈子工于心计与自私整人,他作为一名工厂电影放映员,在下乡时算计得到土特产与小恩惠,在夫妻情感上算计对方家庭身份与生育能力。

  在做革委会副主任时算计自己的权力掌控与地位升迁,在做商人时算计自己的利益最大化与打法律擦边球,不能吃苦吃亏,不肯干累活脏活,最终既没得到院里老人小孩的喜爱好感,还在最后被拉到全院批斗。

  

  还有一个女人娄晓娥,她最先是许大茂的妻子,但因为家庭身份与不能生育的原因,最终与许大茂离婚。

  在这痛苦的关键阶段,娄晓娥重新认识傻柱,正当她深爱傻柱之时,她的家庭却因为时代环境被迫离开大陆躲避香港。

  在改革开放后重新回到北京,她还给傻柱带来一个儿子何晓,这给无后的傻柱造成巨大惊喜,儿子何晓成为傻柱与娄晓娥之间的亲情纽带。

  

  娄晓娥原本心地善良,但是从香港回京后却在何雨柱身上走火入魔,过于自信自负,表现出强势霸道。最终没有和傻柱在一起,但她自始至终是在为傻柱好。

  其实这部剧中,骂得最多的还是秦淮茹,有人说她根本不是喜欢傻柱,就是图他吃喝钱财,也有人说她善于精明算计,拆散傻柱的婚缘。

  

  院中老小,最后靠着娄晓娥的钱养老,却常常指责她的过错,并且秦淮茹的三个孩子也是白眼狼,受到傻柱那么多照顾,还对他不待见。

  人家亲儿子回来,20年没养过,却和傻柱见面请吃饭送钱,为他分忧解难。实在是巨大的反差。

  若真说起三观正,就是剧中的聋老太太,她说过一句话:“全院最精明的是秦淮如,最傻的就是娄晓娥。”

  

  所以很多人都说这部剧全员恶人。

  但我对此持有不同观点,我不是不赞同这些观点,只能说所处时代不同,思想三观不同。

  我觉得,如今是新时代,我们不能用现在的思想和三观,去评价当时人的所作所为,并且剧中弘扬的是像傻柱傻春这样的好人。

  先从傻春说起,整部剧中家里人对她非常不好,但是她还是为了家人牺牲自己很多,其实在那个年代,家好我才好的思想是根深蒂固的,中国是人情社会也是家庭社会,以前分的不是那么清。

  家是传统的,只要为了整个家庭着想,个人的利益是可以放弃,利益算得太清楚,就必然会引起争执,不利于家,这是老一辈的思想,我们这一代人受到了西方的独立人格思想影响,所以对此很看不惯。

  

  但是话说回来,我们这一代总是说,自己父母的债永远还不完,为什么?因为我们父母一辈为了孩子为了家庭,真的付出了太多,他们牺牲了自我,学业、事业和梦想。

  当然,我并不是去弘扬去歌颂这些,相反我总是和我父母说,多考虑自己,儿孙自有儿孙福。

  如今的我们,对自我权利的重视大大超过从前,所以拿整体利益来抹杀个人利益的做法已渐渐被摒弃,个性的张扬已成为当代的一个重要特征,自我幸福与自我价值的实现成为人一生的最大追求。

  

  再说到傻柱,他呢,善良富有同情心,但他又不是传统意义上的老好人烂好人,他也嫉恶如仇、爱憎分明,并且有着独有的为人处世的原则

  和那位损人利己的许大茂形成了鲜明的对比,四合院的善恶集中体现在这两个人身上。

  至于好坏之说,也不能一概而论。

  比如傻柱一开始借着大厨的职位,公然拿厂里面的食物回家,比如像馒头什么的,用来接济秦淮茹一家老小。

  

  这事情如果放在西方的社会,那一定是不可容忍的,是违背了社会的规则、违背了法律的事情。

  但是在中国,我们会觉得他是个好人。因为他拿回来的吃的是为了小孩和自己所喜欢的人吃,并且人家的确困难的确需要救助,这件事情有可原,我们是可以原谅,这就是现实。

  

  至于傻春,她看起来是毫不利己、专门利人,但她利的也只是自己家人朋友,她为了维护自己家庭可以说谎、可以跟别人打架,可以去偷、去抢。

  这种私德看起来伟大无私,实则严重妨碍社会良俗,甚至是法律法规。

  所以一部优秀的电视剧,更重要是用艺术反映社会与引导社会。

  电视剧《情满四合院》反映在文革动乱中的人性扭曲,《傻春》揭露了传统家庭教育的父母和子女的种种可恶,但也出现傻柱、傻春这类人物的光辉形象,当然,他们也是普通人,他们也有人性的弱点。

  

  但最终好的会更好,坏的也会得到惩罚。

  所以这两部剧并无三观不正说法,有的只有人生百态,每个时代下小人物的恶和伟大。

  我们弘扬该弘扬的,摒弃其中落后的,这才是此类现实题材电视剧出现的意义。

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