一举斩获五座小金马 希区柯克式的小人物故事

　　就在春节档电影席卷内地票房的时候，一部台湾本土电影悄无声息的在网上流出资源。这部影片注定不可能在内地大规模上映，但它却在金马奖获得包括最佳剧情长片在内的十个奖项提名，最终拿下了最佳改编剧本、最佳新导演、最佳摄影、最佳原创电影歌曲和最佳原创电影音乐五座小金马，获得了亮眼的成绩。更在豆瓣获得了8.5的高分。

　　这就是由黄信尧执导、钟孟宏和叶如芬监制的电影《大佛普拉斯》。

　　令人惊讶的是，这部领跑金马提名榜单的作品，是导演黄信尧的剧情的剧情长片处女作。

　　《大佛普拉斯》由黄信尧的短片作品《大佛》发展而来，后者曾入围2014年金马奖最佳短片。后来钟孟宏（《第四张画》《停车》）看中了这部短片作品，并支持发展成为长片。片名《大佛普拉斯》的意思是《大佛Plus》，也就是《大佛》的升级版。

　　不仅名字起的很随意，这部影片的风格也充满了戏谑的黑色幽默。从影片的第一个镜头开始，导演的旁白就让观众感觉自己并不是在看电影，而是在听一个说书人讲故事。

　　《大佛普拉斯》的故事内核是一个希区柯克式的犯罪惊悚片，影片对于台湾底层小人物的刻画令人动容。另外，该片在形式上充满巧思，包括交叉运用黑白和彩色两种不同呈现方式，全台语旁白，角色从剧情中跳出来直接与镜头对话，用行车记录仪的画面和声音讲故事，等等。

　　影片讲述，菜埔（庄益增饰）是佛像加工厂“文创艺术”的工人兼夜间守卫，他的好友肚财（陈竹升饰）每天夜里偷偷溜进菜埔的值班室，一同看色情杂志，打发漫长的夜间时光。

　　“文创艺术”的老板叫黄启文，英文名叫Kevin（戴立忍饰），老婆孩子都在国外生活。他一人在台湾，过着骄奢淫逸的生活，开宾利，泡温泉，找小三。他受到委托，手上正在加工一尊大佛。

　　某天百无聊赖的肚财和菜埔调出了Kevin的行车记录仪来看，里面清晰地记录下Kevin和形形色色女人的对话，内容火爆，画面感强烈，从此二人的夜间生活又多了一项娱乐。

　　当Kevin沉迷于新欢Cindy（雷婕熙饰）的温柔乡时，前任情人叶女士（丁国琳饰）找上们来，要求以金钱补偿自己的精神损失。Kevin杀死叶女士，将她的尸体藏在大佛里面。这一切都被行车记录仪完整地记录下来......

　　本片拥有一个希区柯克《后窗》式的惊悚犯罪片内核，行车记录仪对他人世界的窥视带来了核心戏剧张力。一切起源于最初二人百无聊赖的窥探，行车记录仪就是一个窗口，它满足了肚财和菜埔、也满足了所有观众内心深处的窥淫欲望。

　　而无意中目睹一桩凶案的发生，让原本两个世界的人发生联系。原本窥视与被窥视的界限也不可避免地被打破。肚财和菜埔偷看行车记录仪的秘密被老板Kevin发现，肚财随之被设下圈套，悄无声息地死掉。Kevin将尸体藏入佛像售出，又为故事增加一层悬疑色彩。

　　然而本片最打动人心的，是对小人物群像的刻画。事实上，除了肚财和菜埔，其他小人物并没有直接推动剧情的发展；但正是他们的存在，制造了本片所有的趣味和泪点。其中有全片只讲了一句台词的释迦（张少怀饰），他原本是个海员，现在独自住在海边废弃的哨亭里，听着涛声才能入睡；还有土豆（纳豆饰），他是小超市的店员，释迦唯一的朋友；另外还有一些已经难以记清角色和名字的小人物。影片以戏谑又温情的手法展现了他们的生存状态——卑微、孤独，也充满七情六欲和对世界的种种看法。片中有大量充满感情的旁白（纯台语），这些小人物们更时不时打破镜头的隔阂，直接与观众对话。

　　影片创新地采用了黑白和彩色混杂的影像呈现方式，富人的世界用彩色表示，穷人的世界用黑白呈现。透过具有隐喻性质的色彩，富人生活的骄奢淫逸，以及穷人生活的黯淡悲凉，给人以直观和强烈的冲击。

　　本片中充满了很多对立的元素——贫穷与富裕，窥视与被窥视，黑白与彩色，悲悯与戏谑，文艺与粗俗，含蓄与放荡，等等。这些对立的元素带来了影片的冲击力，而贯彻影片始终的旁白又将它们统一起来，影片的基调，始终是台湾底层小人物的絮语。

　　两极分化日益严重，社会底层的生活有多艰难，导演直接用旁白给出了答案：

　　社会常常在讲要公平正义，但在他们的生活之中，应该是没有这四个字，毕竟光是要捧饭碗就没力了，哪还有力气去讲那些有的没的。

　　这部影片是黄信尧导演根据自己在台湾十几年的所见所闻改编的，他自己在影片里的旁白很多，甚至超过了主角的台词。而一些不重要的配角，比如释迦只有一句台词，自杀者甚至一句台词没有，为什么会这样呢？

　　其实这也是社会底层的一种失语现象，没有说话的权力，说的话没人在乎，渐渐的也就不知道该怎么说话了。

　　最后，实在是很喜欢这种很皮的导演：

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