挪威的森林结尾，渡边会爱上绿子吗？

　　先来重温一下这结尾：

　　“我拿着听筒扬起脸，飞快地环顾电话亭四周。我如今在哪里？我不晓得这是哪里，全然摸不着脑子。这里现实是哪里？视力所及，无不是不知走去哪里的男男女女。我在哪里也不是的场合的正中心，不竭地呼叫招呼着绿子”

　　彷徨的渡边末了创造，只需热情弥漫的绿子才是本身真正的归属，也只需绿子这个奇奥的女孩，才能把封锁忧郁的渡边带到实际世界。对付渡边来说，绿子是他与世界之间的介质，经由过程这个奇奥的介质，他才能感应感染实际世界的丰盛多彩，只需她，才能摘掉笼盖在他魂灵深处的灰暗墨镜，去了这灰暗的墨镜，世界才能有颜色。所以，末了渡边决然决然地选择了绿子。终局处，渡边在电话里狂吼“在哪里”时，也恰是默示他俄然的顿悟，仿佛大梦初醒，迫在眉睫地想去体验这遗失了多年的世界。

　　可是这是实际性和虚无感的辩说。绿子的实际性或许让渡边创造了真正被爱的充实，但，那恐惧的虚无感让他没有方法回归真实糊口。

　　结尾把这部具有强烈私人色彩的小说里村上最想表达的吐露地淋漓尽致，那就是孤傲，遍及而又无法的孤傲，一种高度发财色当代社会里拥有通通却又什么都没有的年青人找不到本身心灵地点的精神幻灭。

　　林少华在引见这段时用了如许的话：“月明星稀，乌雀南飞，绕树三匝，何枝可依”是一种孤傲；“前不见前人，后不见来者，念六合之悠悠，独怆然而泪下”是一种孤傲；“大道如彼苍，我独不得出”是一种孤傲；“悄然地我走了，正如我悄然地来，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩”也是一种孤傲。“我如今哪里？……我在哪里也不是的场合的正中心连连呼叫招呼绿子”同样是一种孤傲，是村上春树笔下的孤傲。

　　

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　　末了提一下我小我的概念，不喜勿喷哈。 提一下我小我的概念：我感受《挪威的森林》的终局不是末了一段，而是最前面：渡边当了国际记者，在德国机场，听到《挪威的森林》，想到那些死去、离去的人们，掩面而泣。

　　这时他已全然明白，直子从未爱过他。想到他和直子的各种，他就哀思地难以自已。

　　于是他提笔，写下关于直子的回忆。

　　故事里的人，皆已死去或走散。

　　有一天他也要分开。

　　这就是衰亡不是生的对立面，而是作为生的一局部永存。

　　生射中老是包含着欢愉和疾苦，绝望和希望。

　　把它们合起来，就是挪威的森林

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