从前卫到学院 看见时代更迭
2016年12月,巴黎奥塞美术馆欢庆开馆30年,馆内策画特展从世界各国网罗并结合馆内典藏展品,同时也从馆藏精选策画亚洲巡迴展,先后在韩国首尔、台湾故宫展出。在「印象.左岸:奥塞美术馆30周年大展」展品中,今日大眾耳熟能详、广受喜爱的印象派名作,在100多年前却可能是有争议性或不被官方认同的作品。
前奥塞美术馆艺术典藏及绘画部总监Xavier Rey为「印象.左岸」策展人,现任法国马赛市立美术馆馆长的他,为此特别来台。Rey指出,奥塞美术馆的特殊性,一是美术馆原本是火车站,为南北交通的热点,二是只收藏1848年至1914年这段时期的作品,质量均丰,世界有目共睹,「这短短70年里的艺术创作对法国相当重要,是打开艺术新世纪的重要阶段。」
Rey表示,法国政府之所以在19世纪的收藏中质量首屈一指,归功于该时期艺术家的支持,收藏家的慷慨捐赠,艺术品未全数被私人收藏和政府的採购计画,无论是当时受肯定的学院派,或有争议被排斥的前卫艺术。对前卫艺术家来说这是很大的鼓舞,也因此,30年前开幕的奥塞更为那个时代下了新的注脚,「你可以在奥塞看到传统与创新,折衷与磨合。」
相隔100年,印象派在台湾、法国也俨然成了「学院派」,然而透过印象派与古典主义风格的展品,便可清晰对照出,「当时印象派画家经歷了如何被世界看见、接受的挣扎」,他们同时还面临摄影技术发明的衝击,也受到影像的影响,在绘画上描绘日常生活,也反映工业革命后,科技发展的社会变化。
以「学院派与写实主义」展品为例,以歷史画和肖像画闻名的亚歷山大.卡巴内尔的《克雷伯爵夫人》1909年就已成为国家藏品至今,而《弹钢琴的少女》却是雷诺瓦中晚期之后才被官方肯定的指标性作品,两者表现方式截然不同,透过「印象.左岸」展示不同的绘画流派,给观眾重新观看该时期丰富多元的艺术火花。
(中国时报)
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