著名雕塑家王家斌先生做客天津美术网访谈实录

搞行政工作始终没忘记美术创作

著名雕塑家王家斌做客天津美术网

[天津美术网]：王老师您是毕业于天津美术学院并留校任教，并担任过教务处长和系主任等职。您见证了美院的成长，您是怎样权衡教学与从政之间的关系呢？

[王家斌]：我的一生大部分时间都是在美院度过，也是我一生事业发展的历程。从学生成为教师，始终在老师们的引领下成长，也是带领我的学生逐步走向成熟的历程。在兼任行政工作后，我努力协调教学与行政工作，但始终没忘记美术创作。在担任教务处长和书记的同时，我仍利用业余时间完成了多件大型的作品，当时睡觉很少，舍弃了很多娱乐等其它时间，始终觉得虽忙里偷闲，但苦中有乐。因此，这些行政工作不但没有影响我的教学和创作，反而提高了我的认知水平和境界。在与全国的美术界专家交流中，扩大了视野，更加熟悉了前沿性的理念，所以这也是一种互补。我觉得处理好了这两点，是会相得益彰的。

王家斌作品《陶山凌云》高46.5米

[天津美术网]：今年是天津美院建院110周年，您从学习到工作都在美院，您谈谈您心中的美院？

[王家斌]：我是亲身经历了天津美院由小到大发展的。我1971年到天津美院上学，1975年留校任教。当时的天津美院有多位出色的画家、雕塑家和美术史论家，一直到90年代，都是人才济济，只是学院面积比较小，设备也不是很先进。我1993年当教务处长时，只有两个系，即工艺美术系和绘画系。到了2001年，已发展成为11个系，两个直属教学部。这时又成立了三个分院。我希望，天津美院的将来越来越好。

王家斌作品《春林归牧》

王家斌作品《陆游诗意》

王家斌作品《牛乐图》

王家斌作品《榕荫闲趣》

王家斌作品《追风曾到日东西》

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责任编辑:正轩

创作既要继承传统又要紧随时代

著名雕塑家王家斌做客天津美术网

[天津美术网]：如果建筑是城市的标志，那么雕塑就是城市中的史诗，从上世纪80年代以来，您做了很多大型城市雕塑，请您谈谈您的创作理念？还有天津美院中的邓颖超雕塑也是您的设计和作品，您也谈谈其中的由来？

[王家斌]：我为天津开发区创作的四座雕塑是在天津开发区发展阶段做的，其中有重要的两件代表作品。至今两件作品依然矗立在开发区，也见证了开发区的发展。在委托我做这个作品时，开发区还有很多盐碱地，仍然处于垦荒阶段，没有高楼大厦，因此在设计时已经具有前瞻性，预示到未来才能保证雕塑的不落伍，在这样的背景下设计出了《垦荒犁》雕塑，基本属于抽象作品，犁过的地会出现大面积成果，犁地的过程就是这部作品要体现的，材质用不锈钢和花岗岩，抽象的雕塑展现了开发区当时热火朝天的干劲！在开发区建设十年后，我又创作了一座雕塑作品《五洲擎天》，在建设开发区过程中，有来自五湖四海的大量人才在开发区贡献着自己的力量，因此这部作品设计成四种颜色凝聚一起体现出的合力和奋发向上的精神，主要以五个半环象征五大洲，以四种颜色象征几大人种，显示出中国开放包容，走向国际化的决心。

王家斌作品《垦荒犁》（天津开发区建区五周年纪念碑）,高11米

王家斌作品《邓颖超像》高2.1米

王家斌作品《五洲擎天》（天津开发区建区十周年纪念碑）,高60米

[王家斌]：天津美院雕塑邓颖超像缘于邓颖超早年在天津直隶女子学堂上过学，并从这里参加革命。其校址正在天津美院校内。可惜，邓颖超当年上学的教室在地震中损坏了。解放后，直隶女子学堂经河北艺术师范学院改为天津美院，因而各方面都希望在天津美院中立一座邓颖超像。当时是邓大姐秘书到天津，要从事雕塑的老师们都做一个小样儿，几经选择，后来定下来是我做的，并要求做老年时的形象。我怀着崇敬的心情，以缅怀革命前辈的严肃态度塑成，得到了有关人士的认可。

关于创作理念，我想一是要继承并发扬中华传统。二是要紧跟时代脚步。没有本土的文化底蕴，等于无源之水，无本之木。同时，没有现代的创作意识和技术手段，就不能符合当代人的欣赏与解读习惯。

王家斌作品《草原晨曲》

王家斌作品《双骏图》

王家斌作品《驯鹰图》

王家斌作品《鹰猎图》

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责任编辑:正轩

雕塑既要融合又不能埋没在环境

著名雕塑家王家斌做客天津美术网

[天津美术网]：一般大型雕塑都在户外，它会受到气候等影响，那么这个对于雕塑家来说有什么特殊的要求呢？

[王家斌]：雕塑创作中，环境是中心。雕塑是一个城市的象征，还要和周围环境保持一种协调，如果与周围环境抵触，这绝对不是一个成功的雕塑。比如开发区的那座雕塑，必须要考虑到今后开发区的发展，不能和周围的环境发生冲突与矛盾。再有，在已经形成的环境中，雕塑又要融合进去，不能埋没在环境中，同时还要从环境中“跳”出来，因此在设计时必须考虑到这些因素。除此之外，制作雕塑的最大难点是：在设计时如何体现你设计的初衷并能完整地表达出来，这就需要雕塑家本身的修养，第一，雕塑家要有创新精神，不能重复别人，又不能重复自己，这样才能使雕塑在主题和形式上耳目一新。第二，要克服来自各方面的干扰，除了时间要求的干扰外，还要防止制作过程中质量不过关的问题。因此，对于雕塑家来说有很大的精力要注意协调好各方面关系，这样才能力保出精品。第三，除了创作本身，还有像你说的户外要考虑自然环境，如大型雕塑，尤其是不锈钢锻制作品，中间是空的，而一些伸展出去的部分又很大，这就必须考虑风载。12级风吹来会怎样？保证稳定安全很重要。

王家斌作品《东起鹏程》高26米

王家斌作品《白雪英华》

王家斌作品《牧马图》

王家斌作品《天骄》

王家斌作品《》戏牛图》

王家斌作品《夜巡图》

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立体艺术厚重具有强烈的冲击力

著名雕塑家王家斌做客天津美术网

[天津美术网]：近年来您倾情雕塑的理论研究，出版了不少著作，请您说一下您的研究成果？您的雕塑启蒙老师是谁？您在雕塑中的经历是怎样的？

[王家斌]：我的雕塑老师是已故的著名雕塑家王之江先生。我跟随王先生学习有二十多年，他对我的艺术和人生影响都很大，王之江先生早年留学日本，他在日本学习多年后回到天津美院，直到故去。王先生在雕塑方面对我的引导对我在雕塑方面的成绩起到至关重要的作用，跟王先生每次谈雕塑时经常从白天谈到天黑，常常还会谈到忘记开灯，在漆黑的屋里侃侃而谈。王先生经常对我提出问题并进行鼓励，对我的帮助非常大，多年后还能记得王先生跟我说过的话，他的治学态度使我终生受益。

王家斌作品《杨石先像》高2.1米

王家斌作品《熊》 高1.5米

王家斌作品《白雪英华》

王家斌作品《驱邪图》

王家斌作品《套马汉子》

王家斌作品《天风长嘶》

王家斌作品《鹰猎图》

至于经历，应该说是从童年时就喜欢，既喜欢画画，又喜欢用泥巴做成小猫小狗，小牛小羊。总之，我爱立体艺术，觉得立体艺术有厚重感，体量感，更有实实在在的冲击力。我第一次的雕塑作品《山鬼》参加天津市建国30周年展览时，就在未设一二等奖的情况下，获得了一共两个优秀奖中的一个。

我从上世纪九十年代就出版过《华夏艺术——雕塑集》。21世纪时，我与儿子王鹤合作撰写了《中国雕塑史》、《雕塑艺术教育》等著作，另外还发表过一些报纸上的有关文章。我想，雕塑不仅仅是用泥、木、石、铜去塑造艺术形体，其中必不可少的是研究，是探索，这就需要搜集史料，加以总结、分析，最终有所发现。只有理论水平上去了，创作的作品才会有真正的“高度”，创作也是需要学术高度的。

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雕塑与国画可以相互借鉴衬托

著名雕塑家王家斌做客天津美术网

著名雕塑家王家斌做客天津美术网

[天津美术网]：您在创作国画中有很多西部风情的作品，如《田园牧歌》等这些题材的作品，您谈谈您的创作初衷？

[王家斌]：我在做雕塑时喜欢生活中的壮美、激荡，所以我的有些国画作品，像很多动物都是在动态中的画面，这些都是我喜欢的生活。在大草原上，看到动物，看到人物时，我就会激动，而且都想把这些融入到我的画面中，很自然。

[天津美术网]：在您的雕塑和国画中怎样体现两者的关系呢？

[王家斌]：虽然这是两个专业，但我体会是用了不同的形式来反映要表达的主题。雕塑离不开绘画，绘画也可以用雕塑来佐证，这也是其他前辈已经验证的，我觉得两者是可以融合的。虽然艺术语言不同，但可以互相借鉴，互相衬托。因此我的国画中也许会出现雕塑的概念，总会想到不同角度的形象怎样用国画来体现。再有就是我可以用国画来更自由地表现在雕塑中展现不出的那种自由感，比如要表现天气时，雕塑只能象征性的表现，但国画就可以用更加自由的手段去表达要表现的特有气氛。因此两者是互补的，我也从中得到了乐趣。

王家斌作品《斗转星移》高7米

[天津美术网]：雕塑和绘画是怎样体现您的艺术审美角度的？

[王家斌]：雕塑和绘画都是要表现生活，作为本土的艺术家，我们应该更多关注民族的传统艺术，进而在作品中要不断反映出来，并且要反映出深度来。对于我个人来说，比较追求完美，在不断改变过程中，个人的修养和眼光很重要，要发现美，那么美不仅存在于自然中，更多存在于艺术家的眼中。艺术家就是要把生活和自然的美变成艺术作品的美，并把这种美感传达给更多的大众，这也是历史赋予我们的责任。作为美院的教育者，还要把这种理念传授给我们的学生。

[天津美术网]：在未来的艺术道路上，您还有什么计划、想法和发展方向呢？

[王家斌]：作为艺术家应该是“艺”不惊人死不休，应该不断提高艺术的水准，艺术道路有方向没有终点，在前进的路上能获得更多的成果，体验更多的快乐，行进在路上是真正的意义！

[天津美术网]：感谢王老师，也祝您身体健康！

[王家斌]：谢谢!

王家斌作品《大刀进行曲》

王家斌作品《吉祥》

王家斌作品《女娲补天》

王家斌作品《千里雄风》

王家斌作品《秋猎图》

王家斌作品《苏武牧羊》

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